【TpGS 16】不只是好玩而是要感動《OPUS 地球計畫》製作人談遊戲開發心得

（GNN 記者 Jerry 報導） 2016-01-29 20:56:18

　　曾開發《OPUS 地球計畫》、《Hyper Square》、《蚯蚓鍊金術》等手機遊戲的台灣獨立開發團隊「TEAM SIGNAL」，其共同創辦人李思毅今（29）日在 APGS 亞太遊戲高峰會以「不只是好玩，而是要感動，談他與團隊花費 6 個月時間打造《OPUS 地球計畫》的心得。

《OPUS 地球計畫》製作人李思毅，遊戲資歷八年，曾涉足電影、小說、漫畫與劇場領域

Opus 想要達成的目標

　　獨立開發團隊通常人數少、資源小，通常能順利做出遊戲就已是萬幸，後續很難有足夠的資源進行廣告行銷，此外也沒有人力進行商城制遊戲的後續營運工作。為此，TEAM SIGNAL 在製作完《蚯蚓鍊金術》後，便想要嘗試看看能否在最短的時間內創造足以感動玩家的遊戲。雖然這在一定程度上違反一般玩家的認知，但李思毅認為這是可行的企劃，因為「好玩會遺忘，感動會留下」。

從核心情感出發打造遊戲

　　由於最終目標是要創造一款可以感動人心的遊戲，因此團隊成員在最初，便從「浩瀚探索使人從寂寞到富足」這個口號出發開始進行發想，希望藉由宇宙與人、寂寞與富足這些具有明顯對比感的字句來營造深刻的內容。

　　由於團隊一開始便是希望這款遊戲是著重在體驗而非玩法，因此團隊成員彼此便開始描繪心中可能的遊戲樣貌。李思毅表示，這時團隊開始從捕捉抽象的情感開始著手，試著去思考浩瀚、巨大、孤寂可能可以怎麼樣的方式呈現，後續再描繪具象的物件與人物，如宇宙星像圖及孤單的機器人。

不好玩真的可以嗎？有問題，問市場

　　在團隊打磨遊戲體驗的同時，許多不同的聲音也開始冒出來，有些成員很擔心做出「不好玩」的遊戲真的可以嗎？此時李思毅並非一意孤行，而是設計問卷並透過國外市調網站進行調查。

　　從第一波調查中，團隊發現喜不喜歡天文的玩家對於遊戲的感想呈現極端差異，雖然這點符合李思毅的預期，但隨後他也發現，若是用天文觀測的行為作為篩選條件，那麼這些人的數量可能會太少，團隊便無法取得足夠的樣本證明遊戲會有人玩。

　　從動手取得的數據中，李思毅發現非目標族群的玩家想法會影響團隊士氣，因此便對遊戲方向作出了改變，希望可以透過逐步加入故事內容，創造出動機驅動輕度玩家嘗試遊戲。

　　再經過調整後，李思毅再度對市場進行了調查，發現喜歡天文與故事的玩家各佔 40%，其餘則是玩了想睡覺的玩家。這樣的結果顯示遊戲調整的方向是對的，喜歡故事與天文的玩家都會買單，但單線的遊戲故事內容降低了核心玩家的探索感，這樣的話，團隊到底是要選擇迎合核心玩家還是輕度玩家？

　　面對這個問題，李思毅並非憑感覺下決定，而是遵循了 80 / 20 法則，他認為這款遊玩內容僅約 2 小時的遊戲不具備讓玩家持續掏腰包付費的能力，加上遊戲後續並不具備強大的行銷能力，因此談論核心小眾市場意義不大，至此遊戲的方向正式確立，《OPUS 地球計畫》被設定為一款讓即時不熱愛天文的玩家，也有機會被故事感動的作品。

遊戲實作流程

　　李思毅表示，在製作遊戲的第一階段，他通常會先以大綱、概念及紙上原型開始著手。在故事上先確立大綱、音樂先發想主動機、美術先設定好主概念，這樣一來後續的製作就有核心骨幹可以依據參考。至於遊戲中角色與各個物件的互動，以及不同任務、關卡的設定，則以紙上原型開始著手，避免遊戲做到一半若是要砍掉，寫好的程式與做好的美術也都要被放棄。

　　進入第二階段後，團隊首先便完成了最重要的大綱劇本，讓整個故事的輪廓變得清晰明確；音樂部分則完成了對應不同情境所要播放的旋律動機；介面部分作為過渡期，因此使用最基本的方式顯示，美術亦同。值得注意的是，在第二階段團隊上完成了在量產關卡上扮演關鍵的編輯工具，讓企劃後續任務的工作毋須倚賴其他同事，得以無後顧之憂的執行任務。

　　在最後也是最重要的第三階段，團隊中負責角色對話、遊戲音效、介面、關卡與美術的成員便能依循第一階段確立的原型與原則，快速製作出可以被編輯的物件。李思毅指出，由於每個階段團隊都有做好驗證，因此製作過程中便不會產生太多不必要的工作，且能有效率地讓每個成員全速運作，也可確保遊戲能在短時間內做好並確保品質。

製作遊戲三階段中的共通點

　　在以上的三階段中可以找出一個共通點，那就是團隊在進行每一階段的工作時，都有可驗證的循環。故事、音樂、介面、任務與美術之間形成小循環，必此之間的矛盾可在各個階段快速修正。而各個項目垂直之間的關係，便可讓團隊驗證原型是否可行，如紙上原型進入關卡編輯工具的階段時，便能確認選項是否夠用，確保此一原型能夠在後期順利量產。