SEGA Games 於 2019 年 12 月 12 日，推出 PlayStation 4 專用遊戲軟體《
新櫻花大戰 （新サクラ大戦）》。自 2005 年推出的《
櫻花大戰 5 ～再見，吾愛～ （サクラ大戦 V 〜さらば愛しき人よ〜）》後，相隔十四年之久才復活的本作，戰鬥部份由傳統的戰略模擬角色扮演遊戲型式變更為動作遊戲型式，而且主要角色設定還請來漫畫家
久保帶人 老師，在玩家之間引起極大話題。
說到久保老師，當然會先想到以尖銳而有力的筆觸，繪製出眾多魅力角色的漫畫作品《死神》
因此「為什麼會找上久保老師擔任主要角色設定」這點，就變成一個很令人在意的問題。這次筆者獲得在遊戲發售前夕，專訪久保老師的難得機會。請教老師之所以會參與角色設定工作的原由，和製作過程中的各種秘辛，以下就要為大家送上專訪內容。另外《
新櫻花大戰 》系列總監－－
寺田貴治 也在現場。
由久保老師設計的新生「帝國華擊團 花組」成員。自左上為神山誠十郎 / 天宮櫻（天宮さくら）/ 東雲初穗。
「想要拜託久保老師！」賭上系列復活的熱情和求愛
媒體： 今天請多多指教，首先想要請問久保老師會擔任這次主要角色設定的原由。
久保帶人
久保帶人（以下簡稱為久保）： 「我們會等到你身體康復！」 。
那我就想說既然你們這麼堅持…… 於是就決定接下工作，便從 11 月開始擔任主要角色設定這個職務。
媒體： 一開始接到委託時是怎麼想的呢？
久保：
但因為提到我大家都會先想到《死神》，因此認為就算是有委託，應該也是找我畫男性角色為主才對。根本沒想到會接到以女性角色為主的《
新櫻花大戰 》，感覺真的很開心，同時也很意外。
媒體： 久保老師以前有沒有玩過《櫻花大戰 》系列作品呢？
久保：
倒回去剛接到委託的時候，因為這是一款有長久歷史而且熱心玩家眾多的系列作，所以我本來想說「像我這種根本沒玩過的人接下來真的好嗎」。
實際見面開會時也有提出這個問題，不過 SEGA 回應我說「因為我們是打算要重新打造《
櫻花大戰 》，所以才想要請有足夠新鮮感的人選」。
媒體： 正因為是名稱前冠上了一個「新」字，所以 SEGA 也是打算要在角色設計上加入全新的生命力吧。那 SEGA 是不是有提過像是「我們就是被久保老師的這點迷住了！」之類的話題呢？
久保：
《死神》49 集
寺田貴治（以下簡稱為寺田）：
《
新櫻花大戰 》的企畫其實一直以來都不斷在挑戰，每年都在重覆先提出企畫書，被駁回之後重新構思的過程，但是「想要拜託久保老師！」這個想法從一開始就沒變過，老師同意接下案子時我們真的是很開心。
媒體： 可以說是送出熱烈的求愛訊息呢。
連飾品都有其背景，為角色帶來生命
媒體： 那麼在設計這些角色的過程中，是不是有參考過去系列作的角色造型呢？
久保： 這一份案子我在設計時，比起要表現出
「久保帶人的風格」 ，其實我更重視要留下
「櫻花大戰的風格」 ，但除此之外就沒有特別想太多，覺得順其自然畫下去就好。雖然說提案內容裡有提到想要改變形象，但是真的改成完全不同風格我覺得也不太對，所以就採用不會太突兀，也不會太奇特，讓人看了會有些懷念，就算在過去的《
櫻花大戰 》中出現也不奇怪的設計。
媒體： 是為什麼會特別注意這個方面呢？
久保：
我自己也有點被這個招牌給壓倒，在一開始還曾經提出過比現行設計還要偏向「太正時代」的復古風格設計，但 SEGA 公司給我「請更自由發揮一點」這樣的意見，於是我才能在設計時不去在意這個部份。
媒體： 那是不是在 SEGA 發案的時候，角色背景設定就差不多成型了呢？
久保：
媒體： 說到服裝的設定，在薊的設定資料上有出現和鞋子有關的筆記，讓人印象很深刻呢。記得是寫著「因為一不注意就會不自覺隱藏腳步聲，所以特別穿上有厚重根底的鞋子」，光是這樣一句話就能讓人去想像薊是個什麼樣的人物，實在是很高明。
久保：
由於服裝和角色的行言舉止都有密切關係，即使資料上沒有明確寫出來，但只要在繪圖時一面想像這些，應該就可以畫出有足夠說服力的設計圖才對，我在設計時就是這樣想的。因為讓各種不同的事物，都擁有足夠的厚度是我的工作。
寺田：
媒體： 那在設計花組隊長神山誠十郎時，有什麼特別注意的地方嗎？
久保：
寺田：
媒體： 設計起來最輕鬆的角色是誰呢？就我個人來說，覺得安娜史塔西亞看起來就是很有久保老師風格的角色。
久保：
媒體： 那反過來說，設計過程最辛苦的是哪一個角色呢？
久保：
媒體： 庫拉麗絲會使用名為「重魔導」的招式，是一個拿著掛著鎖鏈之魔導書的角色。並不是魔導，而是「重」魔導，這命名哲學也有很久保老師的風格呢。
久保：
媒體： 神崎菫（神崎すみれ）是唯一一個有出場的舊作角色，也就是說並非是由久保老師從零開始設計的角色。所以在進行設計時，態度上有什麼不一樣的地方嗎？
久保：
寺田：
媒體： 也就是需要一個基於《新櫻花大戰 》世界觀的全新神崎菫對吧，那實際上這個角色的設計過程又是如何呢？
久保： 我是先問過從前作到《
新櫻花大戰 》之間，到底發生了哪些事情之後才開始動筆設計。在設計階段時，因為想加入「受過去決戰影響而無法自由行走的印象」，所以讓她拿了根枴杖，但最終並沒有採用這個設計。
寺田：
媒體： 是收吸各種不同角度的意見再從中加以取括，才完成最後這個定案對吧。《新櫻花大戰 》的戰鬥部份，從原本的戰略模擬角色扮演遊戲，變更成現在的動作遊戲。採用動作遊戲設計，是不是也有對角色的設計造成影響呢？
久保：
寺田：
從名字延伸出一切，久保帶人流對命名的堅持
媒體： 角色穿戴在身上的小飾品也都是由久保老師設計的嗎？
久保：
媒體： 可以感覺到久保老師對於命名這個過程有很強烈的堅持呢，在看《死神》的時候也是一樣，名稱來自日文、英文、德文、西班牙文眾多不同的語言，對於「屍魂界」也多加了一個「Soul Society」的名文名稱。還有就是同樣是瞬間移動能力，也有分為「瞬步」、「飛廉腳」、「響轉」等不同的稱呼法。
久保：
寺田： WLOF（World Luxuriant Opera Federation
久保：
寺田：
媒體： 那關於和風走向和日本刀又是如何呢？這兩者也都是《死神》很具象徵性的特色。
久保：
就《
新櫻花大戰 》來說，因為我是把重點放在身處於「太正時代」這個重點上，所以會去思考「這件服裝是不是能用太正時代的技術製造出來」之類的問題。但是太正時代畢竟是個虛構的歷史，所以這方面的考證也沒有說弄得很嚴謹。
媒體： 在帝國華擊團技師長司馬令士的設定資料上，的確也有寫著「雖然就這個時代來說應該還不存在，但穿著工程師鞋」這樣的筆記。和平常畫漫畫時相比，角色設定的工作有什麼不同之處嗎？
久保： 角色一開始有沒有名字這點 吧。我平常在構思角色時，都是先從命名開始。
媒體： 「名字」果然是很重要的一點呢。
久保：
媒體： 在描繪漫畫時，常會有以「角色會自我獨立開始行動」來形容，這兩者之間的感覺也有一些不同是嗎？
久保：
媒體： 在第一次看到 3D 角色模組時有什麼感覺呢？
久保：
寺田：
久保：
媒體： 也就是說為了要表現出作家的風格，所以模組設計師努力發揮出專業技術對吧。
在關於這次的角色設定，有沒有什麼希望大家特別注意的重點呢？
久保：
媒體： 原來如此，在遊玩時去仔細觀察這些小細節應該也是很有趣呢。
在連載中也要擠出遊戲時間，對遊戲的愛情
媒體： 這邊我想談點題外話，久保老師剛才提到自己其實常玩遊戲，那最近有玩過哪些遊戲呢？
久保： 最近是在玩《
魔物獵人 世界：Iceborne 》，有稍微碰了一下和
《 惡靈古堡 2 重製版 （バイオハザード RE:2）》 的合作活動，製作出兩個角色份的里昂（レオン）和克蕾兒（クレア）服裝。也有點想要試試《
死亡擱淺 》，但又感覺好像滿血腥的，所以就先暫時保留（笑）。就只是自己隨性玩玩，技術應該不算太好吧。
媒體： 還真的是很正統的遊戲玩家呢，但不擅長應付血腥描寫讓人有些意外。記得《死神》裡也常有血花四濺的場面吧。
久保：
媒體： 比較常玩有激烈動作場景或是戰鬥的遊戲是嗎？
久保： 之前在連載後期都一直在玩
《 勇者鬥惡龍 X Online（ ドラゴンクエスト X オンライン）》 （PC / PS4 / Switch / Wii U / 3DS），會調整自己的外觀啦，或者是佈置房間的擺設真的很棒。甚至會為了玩遊戲，盡可能集中精神快點完成工作，迷到為了遊戲會擠出更多時間。
但我最喜歡的遊戲其實是
《 動物之森 （ どうぶつの森）》 系列哦，也許是我特別喜歡可以調整角色外觀的遊戲吧。
久保：
媒體： 看起來像裸體的衣服！本來還以為會設計有《死神》風格的帥氣服呢。
久保： 「村長是咒術師的村子」 或是「村長是軍人在村內布下獨裁政權的村子」 等等。
獨裁政權的村子啊，村長主動去和村民交談，與有朋友來造訪村子時，村民的反應會有很大的不同。因為我自己（村長）是獨裁政權的主宰，所以和村民交談他們都只會說「村長大人萬歲！」。但是有朋友從外側世界前來的話，他們就會說出像是「這個村子只有絕望……」之類的痛苦心聲。
（一齊大笑）
寺田：
媒體： 背後一定有很精彩的故事吧（笑）。
今天時間也差不多快要到了，在最後想要請教關於未來的展望。像這次一樣的角色設定工作，未來還會想要繼續下去嗎？
久保：
媒體： 連小飾品都要設計的話，那又會讓各類設計師們忙得焦頭爛額了吧（笑）。如果《新櫻花大戰 》可以大賣的話，希望能夠看到由久保老師再次擔任主要角色設定的未來發展。
久保：
這次就我來說，因為在設計完角色後經過了大約兩年，立場上已經完全是站在玩家這一邊了。希望大家都能和我一樣，好好享受這次的《
新櫻花大戰 》。
媒體： 期待將來能繼續看到老師活躍，今天非常感謝老師接受採訪。
（C）SEGA
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