《寶可夢集換式卡牌遊戲》全圖卡是如何誕生的？三張連續插畫新卡大公開

　　The Pokémon Company International 於美國舊金山舉辦的 PokémonXP 活動中，舉行「Pokémon TCG：全圖卡牌插畫製作幕後」講座，邀請 Creatures Inc. 卡牌美術總監齊藤はる（Haru Saito）與創意總監小林康平（Kohei Kobayashi）登台，回顧全圖卡自 2011 年誕生以來的演進，並以妙蛙種子、小火龍、傑尼龜、狗仔包及月亮伊布 VMAX 等卡牌為例，分享世界觀設計及繪師選擇背後的考量。

 

 

　　講座尾聲，官方更首度公開即將推出之擴充包收錄的三張喵喵新卡。三張卡牌分別描繪關都、阿羅拉與伽勒爾的喵喵，將卡牌橫向並排後，便會組成一幅從早晨延續至夜晚的完整插畫。

 

 

 

　　小林康平表示，寶可夢集換式卡牌遊戲全圖卡的歷史，可以追溯至 2011 年的《黑＆白》系列。當時開發團隊為了讓玩家開啟擴充包時獲得更多驚喜及滿足感，進行了兩項重大改變。

 

 

　　第一項改變，是導入卡牌編號超出擴充包原定編號範圍的「超編號卡」。這類卡牌讓玩家知道，除了通常收錄的卡牌外，還可能從擴充包中取得更加特別的卡片，進一步提升開包時的期待感。

 

　　同一時期，團隊也為了提高寶可夢卡牌的藝術性，推出了全圖卡。相較於一般卡牌，全圖卡將插畫延伸至更大的範圍，讓繪師得以呈現更豐富的視覺敘事及更具表現力的構圖。

 

 

　　不過，小林康平強調，寶可夢卡牌首先仍是一款遊戲。即使插畫所占的比重不斷增加，設計團隊依然必須確保玩家可以清楚辨認寶可夢與角色，並讓卡面文字維持良好可讀性。

 

　　團隊的目標並非單純提高卡牌的收藏價值，而是希望透過全圖卡豐富整體遊戲體驗，包括抽中卡牌時的喜悅，以及將卡牌放入牌組、實際用於對戰時的樂趣。

 

 

 

　　隨著寶可夢集換式卡牌遊戲持續發展，全圖卡逐漸獲得玩家認識，其扮演的角色也進一步擴大。第一個重要轉折，是 2017 年《太陽＆月亮》系列推出全圖設計的 Pokémon-GX。

 

 

　　Pokémon-GX 導入 GX 招式及特性等遊戲要素，使卡面必須容納的資訊量增加，也形成新的設計課題。透過全圖形式，團隊一方面得以整理並呈現必要資訊，另一方面也能進一步提高卡牌的視覺吸引力。Pokémon-GX 因而逐漸成為玩家抽中時會感到高興，並希望主動收藏的卡牌。

 

　　下一個轉捩點，則是 2018 年登場的 TAG TEAM Pokémon-GX。這類卡牌讓多隻寶可夢組隊並肩作戰，而如何將不同寶可夢同時安排在一張卡牌中，也為插畫製作帶來新的挑戰。

 

 

　　齊藤はる表示，團隊當時採用自由度較高的 3D 插畫，並以統一的視覺風格強化 TAG TEAM 玩法的整體形象。為了呈現寶可夢組成搭檔的背景、彼此關係及故事，團隊也為全圖卡導入名為「特別插畫」的新概念。

 

　　這項設計不僅提升了 TAG TEAM 卡牌本身的吸引力，也大幅拓展寶可夢卡牌插畫能夠描寫的題材及表現方式。

 

 

 

　　延續至《劍＆盾》系列的特別插畫逐漸建立人氣後，《朱＆紫》系列進一步加入「插畫珍藏」及「特別插畫珍藏」，讓更多玩家能透過不同稀有度的卡牌享受插畫收藏。

 

　　齊藤指出，插畫珍藏與特別插畫珍藏的共同目標，都是描繪一般卡牌插畫難以完整表現的寶可夢世界，讓玩家看見寶可夢身處不同情境時的各種樣貌。

 

　　其中，插畫珍藏相對容易取得，可以成為玩家輕鬆接觸卡牌收藏的入口；特別插畫珍藏則維持較高的取得難度，為玩家創造難以輕易遇見的特殊體驗。兩者構成不同層次的收藏樂趣，也使開啟擴充包的體驗比過去更加多元。

 

 

 

　　講座接著以妙蛙種子、小火龍及傑尼龜的全圖卡為例，說明現代卡牌插畫從企劃到選擇繪師的製作流程。

 

　　小林表示，《朱＆紫》系列展開首年企劃時，團隊對新時代的開始抱持高度期待，並推出特別擴充包「151」，讓玩家重新關注許多令人懷念的寶可夢。這款擴充包不只吸引新玩家，也得到對這些寶可夢懷有深厚感情之回歸玩家的支持。

 

　　延續這股熱潮，團隊決定再次聚焦冒險最初的夥伴，希望同時吸引因「151」回歸的休閒玩家，以及即將開始接觸寶可夢卡牌的兒童。

 

 

　　妙蛙種子、小火龍與傑尼龜三張卡牌的共同主題是「家」。每張卡都描繪寶可夢生活中的一個日常片段，讓玩家想像牠們平時如何生活及度過時間。團隊希望卡牌帶給玩家的不只是遊戲樂趣，也能加深玩家對每隻寶可夢的感情與親近感。

 

　　齊藤說明，企劃這組插畫珍藏時，團隊會想像與每隻寶可夢共同生活之訓練家的房間，並透過不同場景展現牠們各自的性格。

 

　　妙蛙種子可能會悠閒地待在窗邊曬太陽；小火龍則會專注觀察窗外，神氣地守護自己的家；傑尼龜可能在游泳池裡天真地玩水，營造出熱鬧活潑的氣氛。插畫也藉由房間陳設、場景氣氛，以及牠們與前來造訪之波波的互動，區分三隻寶可夢不同的日常生活。

 

　　由於這三隻寶可夢在許多玩家心中占有特殊地位，插畫必須維持大家熟悉的「寶可夢本色」，避免大幅偏離玩家既有印象，再讓繪師於此基礎上拓展表現。

 

　　為此，妙蛙種子的卡牌交由擅長無明確線條、氣氛柔和，並能表現植物濕潤光澤與質感的繪師負責；小火龍的插畫則需要呈現宛如陽光穿過樹葉般的溫暖質感；傑尼龜則採用線條較為明確、帶有流行感的畫風，以突顯牠淘氣好動的一面。

 

　　團隊選擇的繪師也都必須具備細膩描寫能力，從背景中的物件到寶可夢表情的細微變化，都經過仔細設計。

 

 

 

　　談到如何透過插畫建立寶可夢世界時，講座首先展示狗仔包窺看麵包店的插畫珍藏。

 

　　齊藤表示，描繪新登場的寶可夢時，繪師必須能夠最大限度展現牠的獨特魅力，並以直觀的方式讓玩家理解這隻寶可夢。

 

　　因此，團隊選擇了能夠呈現帕底亞地區溫暖氣氛、狗仔包柔軟蓬鬆的身體，以及可愛日常生活的繪師。繪師從構圖提案階段便參與整體畫面設計，最後採用了讓狗仔包背對觀眾的特殊構圖。

 

　　雖然卡牌沒有從正面直接描繪狗仔包，這種安排反而發揮了背影構圖的特性，讓玩家感受到牠正在麵包店外活動的日常，也為插畫留下更多想像空間。

 

 

 

　　另一張用來說明世界觀設計的卡牌，是因獨特插畫而廣為玩家熟知的月亮伊布 VMAX。

 

　　齊藤表示，為了讓伊布及其不同進化形態同時存在於同一套特殊世界觀中，團隊設定了一座位於寶可夢世界某處、由人類與寶可夢共同生活的原創城鎮。

 

 

　　這座如夢似幻的城鎮同時擁有森林、港口及自然環境，讓不同屬性的寶可夢能夠互相幫助、共同生活，藉此呈現與寶可夢相處的豐富樣貌。

 

　　月亮伊布 VMAX 雖然體型巨大，插畫卻描繪牠天真地伸手撥弄巨大月亮的模樣。齊藤認為，這張卡成功捕捉了月亮伊布即使變大後依舊無拘無束的一面，也是令團隊相當有成就感的作品。

 

　　從遊戲性能來看，月亮伊布 VMAX 曾是對戰環境中表現極為強勢的卡牌；但插畫卻讓牠在巨大月亮旁嬉戲，與卡牌本身帶來的威脅形成反差。搭配只有插畫才能呈現的童話氛圍、繪師的描寫能力及色彩運用，最終塑造出深受玩家喜愛的形象。

 

 

 

　　講座隨後以 TAG TEAM Pokémon-GX 特別插畫為例，說明插畫如何與卡牌的遊戲功能相互配合。

 

　　小林表示，特別插畫過去主要用於描寫平時不容易看見的寶可夢日常、個性及故事；如今，這類卡牌已不只是供玩家欣賞及收藏，也經常被加入牌組，用於實際對戰。

 

　　因此，團隊在現今的遊戲環境下製作插畫時，會特別重視視覺設計能否呼應卡牌使用方式，進一步豐富玩家實際操作卡牌的體驗。

 

　　設計目標不只是創作新穎、值得收藏的圖像，也要讓玩家拿在手中時想要使用、展示，甚至向其他玩家分享。插畫、遊戲功能及收藏體驗，都是評估一張卡牌整體價值時的重要環節。

 

 

 

　　講座尾聲，官方在現場投影片展示即將推出之擴充包的標誌，並首度公開三張以喵喵為主角的新卡。

 

　　齊藤介紹，這組插畫由 Okubo 繪製，主題為「寶可夢的一天」，描寫關都的喵喵、阿羅拉的喵喵及伽勒爾的喵喵，共同住在同一棟公寓裡的生活。

 

 

　　三張卡牌最大的特色，是橫向排列後能夠連接成一幅完整插畫。三張圖分別代表早晨、傍晚及夜晚，玩家可以從每張卡中看見不同時間的生活情景，也能藉由完整畫面觀察三種地區形態的喵喵如何互動。

 

　　透過連續插畫，原本分別存在於不同地區的三種喵喵被安排在同一個生活空間，其個性及彼此關係也形成一段具有時間推移的日常故事。

 

　　主持人最後總結，全圖卡並不只是漂亮的插畫，而是將遊戲體驗、寶可夢世界觀及收藏樂趣連結起來的重要元素。從 2011 年首次登場至今，全圖卡持續吸收新的藝術表現方式，並在美術、遊戲設計與收藏價值之間尋找平衡。未來的寶可夢卡牌，也將繼續透過創意與細膩製作，探索更多描繪寶可夢世界的可能性。