韓國新作《BLESS》團隊：背景繪圖所需的是應用能力與熱情

　　背景在遊戲裡雖然是不可或缺的存在，但也不能過於突出，就好像電影裡的配角一樣。

　　背景幫助玩家專注於遊戲，是玩遊戲時非常重要的佐料，但光芒被遊戲人物所掩蓋，相對來說，對背景所知並不多，因此一般人都不會知道背景藝術家做的是什麼，且該作什麼。

　　為了彌補資訊的不足，Neowiz Games 旗下新作《BLESS》工作室的科技藝術師金太勤，和背景世界建築師金周美出版了一本名為「Unreal Game 背景技巧」的書。《BLESS》目前用 Unreal Engine 3 所開發的 MMORPG。

　　This is Game 採訪了兩位，詢問寫書過程有什麼困難，以及背景藝術相關資訊，以下一起來看看採訪報導：

■ 想好好介紹一下遊戲背景繪圖

TIG：首先請先自我介紹一下？

金太勤：曾在 Activision Blizzard 參與《吉他英雄》與《Tony Hawk's 滑板高手》系列的開發，之後轉往 EA 以背景科技藝術設計師的身分參與《戰地風雲 Online》與《NBA Street Online》的製作，而最近負責 Webzen 第一人稱射擊遊戲《Battery》的背景部分，現在則在 Neowiz 的《BLESS》工作室負責科技藝術。

Neowiz Games 《BLESS》工作室的科技藝術師金太勤

金周美：其實一開始我不是遊戲領域出身，後來開始參與 3D 動畫《Ducky the Perky》和《Bumper King Zapper》的製作，之後以背景藝術師身分加入《D2 Online》和《AION 永恆紀元》的開發。

Neowiz Games 《BLESS》工作室的背景世界建築師金周美

TIG：寫這本書的契機是？

金太勤：市面上很少有書就背景這方面來做詳細說明，剛開始做背景繪圖的時候不知道該做什麼，特別是背景設計的素材與方法非常多樣，因此想靠自學來消化幾乎是不可能的事情，儘管國外有幾種背景繪圖相關的書籍，不過全都是原文。

　　之後有了一些經歷，了解背景組是在做什麼，現在想向有志朝這方面前進的學生或設計師來說明，而且當時也很好奇「自己能不能寫出一本書」。

金周美：我的理由與金先生差不多，寫書之前有應出版社邀約寫過一些稿件，這份緣讓我參與了寫書。

開發中 MMORPG《BLESS》的遊戲畫面

TIG：這本書的架構是？

金周美：前面先說明背景繪圖的理論，之後舉例製作一些物件，然後讓大家看看製作一個地圖的過程。為此舉了許多例子，盡可能簡單說明樹木、牆壁等多種素材該如何製作且該如何配置。

TIG：兩位都在 Neowiz 工作，Neowiz 有央請你們寫書嗎？

金太勤：沒有，在轉任 Neowiz 之前就已經開始寫稿了，寫稿的時候覺得自己一個人太勉強，因此希望出版社可以再幫忙找一個夥伴，後來就在不知道對方是誰的情況下開始寫，之後到了 Neowiz 工作後才知道原來金小姐就是一起寫書的夥伴。


■ 書裡連 UDK 與 Landscape 都有

TIG：執筆寫書最難的地方是？

金太勤：遊戲背景繪圖目前有很多地方未經定義，領域多元，每個開發小組的組成也不同，再加上讀者水準分布各不相同，一開始很煩惱要從哪裡開始寫。

　　決定配合哪種程度來寫書最難，因此決定以熟悉 3D Max 但不了解背景繪圖的人為對象來寫入門篇水準的書。

金周美：書雖然是整理我所知的部分，但我所知的也有可能並非全部，再者原本概念模糊的地方也要經過考察修正。

　　例如運轉 2 張低畫質圖與運轉 1 張高畫質圖的時候，哪邊會佔用比較多記憶體，哪時候使用效能會比較好等情形，因為我本身不是程式設計師，所以很多時候概念很模糊，因此關於這些部分的疑問就必須一一解決才行。

金小姐開發的畫面

TIG：除此之外，還有其他很難的地方嗎？

金周美：應該是技術不斷更新這點吧！一開始書的內容以背景繪圖理論及其相關資訊為主，可是後來稿子寫到一半，Epic Games 開始免費提供 UDK ( Unreal Development Key) ，我覺得那對繪圖設計師是能夠輕易上手的工具，因此在書裡加上 UDK 相關內容，也把書名改成「Unreal Game 背景技巧」。

　　UDK 每個月都會更新，因此也不斷更改書裡的內容，甚至有很多圖片與之前照的完全不同又重新照，也因為內容隨著 UDK 更新來更改，因此圖片編輯的日程晚了許多。

金太勤：去年年尾 UDK 更新了與地形相關的「Landscape」重要功能，使得原本寫好的稿子又花了三個月重寫。

　　當然也是因為有寫「Landscape」的價值，萬一不寫它的話我就得再出修訂版了，不過要是之前三月又出現重大更新，我想這本書的發行可能繪再延後了。不過大概是書裡包含最近的熱門話題，許多參與開發的工程師都很喜歡那些部分。

　　而且，因為是瞞著公司偷偷寫的書，因此時間非常不足，下班後的時間跟周末好像幾乎都投資在這本書上面。

金先生開發的圖

TIG：寫書的時候有什麼難忘的插曲嗎？

金周美：就我個人來說，我預產期是 2009 年 7 月，當時的目標是在生產前要把稿寫好，但最後日期一再延後，反倒是孩子先出生了。

金太勤：今年 2 月我老婆也生孩子，本來預產期是出書後兩周，但孩子好像不想比書晚出生的樣子(笑)。

　　當時正是寫書的最後關頭，因為老婆突然臨盆馬上放下手邊工作衝到醫院去，三天後回到家，電腦還是停在原本的畫面，滑鼠不曉得飛到哪去，家裡的氣氛感覺有點詭異。

　　反正這段時間我們各生了一個孩子與出了一本書，可說是有三個小孩子出生了呢 (笑)。


■ 需要對環境有理解能力與應用能力

TIG：從事遊戲背景繪圖的契機是？

金周美：從事 3D 繪圖的時候就喜歡背景了，人物可以在我製造的空間裡跑跳玩耍，光這件事就讓我很開心，而且隨著物體擺設與色彩強調的不同，還可以做出許多變化，這件事也深深吸引了我。

金太勤：之前有做過人物動作模擬、動畫等，但製作多樣物體來裝飾一個空間對我來說比較有趣，而且老實說要求精細的角色製作有點辛苦(笑)。

TIG：金先生在國內外參與過許多開發小組，其中有什麼差異嗎？

金太勤：國外的工作氣氛很自由，而韓國最近也變化很大。

　　最重要的是現在工作自由的文化已經扎根，公司會選擇在指定時間能能夠做好份內事情的人，由於大家都會做好自己分內事，也不需要特別加班，就算星期五喝著啤酒工作也不會有什麼大問題。

　　為了把事情做到滿意而多做一些事情叫專業的話，我認為這其實是正確的工作態度。

　　一開始在海外工作的時候，我是從垃圾桶開始做起（遊戲裡），但是開發小組給了一個星期讓我做垃圾桶，因此我做了壞掉的垃圾桶、甚至為了分類還做了垃圾袋，這些作為在別人眼裡似乎會帶來好印象。


TIG：作為一位背景藝術師需要什麼樣的能力？

金太勤：非常需要自己能夠創造概念的能力，角色從原畫、頂視(Top View)、到側視(Side View)等概念都附有詳細的說明，但背景卻不是每個都有。

　　以副本來說，假如指定某種形象或氛圍，那麼背景設計師就要自己作出地圖，而副本各區域能不能做出差異化也會增減遊戲專注程度。

　　為此就必須蒐集許多形象，諸如參觀自然風景畫，或是把旅行攝影當做興趣，拍攝風景、廢墟或鐵路，這些都會成為自己很好的參考資料。

　　背景設計師還必須對光影與色彩敏感，如果可以抓住相同空間裡早中晚的光影與氛圍變化，那麼在實作中就可以呈現出實際的感覺。

金周美：需要對周遭的平常事物有細密的觀察。行進途中看見小花，能夠把所見的感覺表現出來的能力很重要。

　　還有我覺得需要有能夠運用素材的能力，就算做的是相同的空間，因人而異有可能做出陰沉的感覺，也有可能做出壯闊的感覺。

　　同樣都是垃圾桶，就有壞掉的垃圾桶與充滿垃圾的垃圾桶等，就像之前金先生所說的，同樣的東西能夠做出多種感覺的能力也很重要。

金太勤先生所開發的畫面

TIG：有印象深刻的旅行或電影嗎？

金太勤：2002 年第一次去的美國大峽谷印象最深刻，不管怎麼照都沒辦法把那種雄壯開闊的感覺照下來，那時才了解到人應該要旅行，之後大概每兩三年就會去一次，就地區豐富這方面來看，美國這個國家有許多優點。

金周美：印象最深刻的電影應該是《長髮公主》，由於表現出特有的鮮明與細緻，製作背景的時候有很多地方可供參考。


TIG：對立志成為背景藝術家的人有什麼想說的話嗎？

金太勤：天下無難事只怕有心人，儘管一開始是從垃圾桶開始做，但我很認真做，之後變成做大垃圾桶甚至是某個區域，製作範圍漸漸變廣，最後在某個瞬間就變成負責某個主要區域。

　　做背景也需要不亞於做角色的技術，這部分變成能夠發揮「匠人精神」的地方，目前背景也漸漸不再是人物的襯托，已佔有一席重要之地。

金周美：遊戲拿掉人物之後，剩下的大部分都是背景，現在電腦的硬體越來越好，可以把背景效能調高，以後需要背景藝術師參與的部分想必會變得非常多。

　　這本書是為了想成為背景藝術家但苦尋無門的人們所寫的導覽書，希望大家都可以看看，不過盲從書裡的內容是沒有意義的，能夠用自己的創意做出物件與地圖的過程才是最重要的。

TIG：最後請站在《BLESS》的開發立場說幾句話？

金周美：去年韓國電玩展 Gstar 2011《BLESS》公開的部分側重在戰鬥的部分有點可惜，下次公開《BLESS》的時候會努力讓大家看看令人滿意的繪圖，希望大家可以耐心等待。