唯晶科技旗下風雷團隊研發《聖女之歌 ZERO》即將於 12 月 23 日問世，研發團隊今日與玩家面對面，不僅強調《聖女之歌 ZERO》是《聖女之歌》系列的正傳，研發團隊想把《聖女之歌》系列重新詮釋一次，三代與後續的故事都已經做了準備，並透露《聖女之歌》重製語音版可望於半年內推出。至於《聖女之歌 ZERO》上市後將規劃推出免費 DLC 內容，加上明年為《聖女之歌》15 週年，近期將宣布更多未來慶典活動細節。
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![image]( "唯晶科技今日在台北三創舉辦聖女之歌回顧展")
唯晶科技今日在台北三創舉辦聖女之歌回顧展
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唯晶科技今日在台北三創生活園區舉辦聖女系列回顧展，邀請媒體與 40 位玩家共同分享《
聖女之歌 ZERO》即將誕生的時刻，現場邀請曾獲兒童節目主持人金鐘獎的陳瑋薇來主持，並有遊戲角色 COSPLAY 夏瑪與玩家同樂。
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![image]( "陳瑋薇擔任主持人")
陳瑋薇擔任主持人
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![image]( "夏瑪")
夏瑪
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《聖女之歌 ZERO》為《聖女之歌》系列睽違 14 年之久後推出的系列正傳，遊戲故事圍繞在充滿撒雷母風格的俄撒圖聚落，是特拉希爾樹海與長角森海交會的七大邊境部落之一。傳說在每逢 60 年秋天滿月之夜，迷霧的特拉希爾中央樹海中會出現通往山頂上天舟遺骸的道路。而各部落選出的天舟踊舞司將會到特拉希爾的神廟詠唱歌舞，祈神至日出破曉，最後將獻祭給諸神，請求諸神息。風雷團隊今日在現場打造《聖女之歌》回顧展形式，準備過去《聖女之歌》一、二代遊戲設計圖、周邊等物品，供玩家回味，同時也展示《聖女之歌 ZERO》新作宣傳影片與周邊。
唯晶科技執行長詹承翰現場述說風雷工作室的創作精神及《
聖女之歌 ZERO》開發背後的想法，他現場分享風雷小組的故事，他說二十幾年前自己在讀高中，有一天到學校福利社想找國中同學，他對同學說「我們來做遊戲吧？」他當時根本不會寫程式，但是拿了一張裝有繪圖軟體的磁碟片約去《
聖女之歌 ZERO》製作人、也就是他同學黃正宇的家裡，然後兩人就在電腦花了一個下午、正宇畫出了第一張圖，當時兩人心中都有了這張圖的故事，只是木納的兩人都沒有說出口。後來兩人嘗試做了一個角色扮演遊戲，獲得了很大的滿足感，這段期間兩人都很努力，一個學美術、一個則是學會程式語言。幾年後兩人在讀大學，當時自己找不太到人生的方向，意志有點消沉、有點半放棄做遊戲，很長一段時間沒有聯絡黃正宇，但正宇有一天在公共電話亭打電話給自己，只問說「你要放棄了嗎？」當下，他沒有回答，只是突然覺得很羞恥，突然覺得自己要重新振作起來，開始再去做遊戲才對。
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![image]( "唯晶科技執行長詹承翰")
唯晶科技執行長詹承翰
他說，兩人開始邊上學邊遊走一些遊戲公司，希望有人能夠接受這個「兩個學生組成的開發小組」，他們最後一家流浪的公司就是日商 TGL ，在那裡他們創作出《
守護者之劍》系列大受歡迎；風雷時代成立後他們開發了《聖女之歌》系列，但自從《聖女之歌 2》在 2003 年 7 月 16 日上市後，因為大時代無常的變遷，再也沒有續作的緣分，唯晶科技和台灣的風雷團隊就這樣隨著時代載浮載沉，自己也進入一段非常消沉的時光。直到 2013 年末，他聽到了《聖女之歌》系列的音樂之父、也是當年創作《
守護者之劍》、《聖女之歌》期間製作音樂的夥伴周志華創作了一首《聖女之歌十週年紀念曲》，周志華悄悄遠赴北京、自費找來了管弦樂團、租用錄音室，孤孤單單的後製，完成了這首聽了讓人發抖的音樂。詹承翰打電話問周為什麼要做這件事？他說「因為好懷念聖女之歌……想說有生之年，給自己一個紀念」。
詹承翰表示，受到這樣的震撼，他開始慢慢明瞭什麼對自己而言是有價值的而什麼不是，無情的人生就這樣過了大半，但是真正對得起自己創作理念的事情卻做的太少。為了開始動手做《聖女之歌》的續作，他開始動員公司內的老風雷同事，大家集結做出前期的規劃，但多數人並不看好單機遊戲的前景，也不看好 IP 計劃，黃正宇當時也進入深不可測的低潮，並沒有積極投入《聖女之歌》續作，而詹承翰帶頭做了一個版本，不滿意、推翻再做，然後再出一個版本，扛著公司業績和資金的壓力，要拿著自己不算滿意的版本去給合作夥伴或投資人看，心理告訴自己要撐過去。
他說，2015 年黃正宇突然說要修改劇本、做一點調整，詹承翰毫不猶豫地答應了，希望能喚醒正宇的創作魂與對續作的投入，後來正宇重新調整設計方向，而之後詹承翰就逐漸的放手，在正宇主導的開發期間一群日本音樂創作者被《聖女之歌》的原創故事、美術、音樂所打動，打造了讓人驚艷的曲子，而當年一起創作《
守護者之劍》的林坤信也驚喜歸隊，他覺得這是一個很長的接力賽跑，「一個人幫助一個人醒悟，讓他有動力可以做下去，然後另外一個人再幫助另外一個人痊癒，讓他的創作火苗不要熄滅」，在等待 13 年又 5 個月，《聖女之歌》終於正式宣告復活，而且是以第零代的姿態問世，風雷將從第零代開始述說這個故事。
問：為什麼等了 14 年只做了第一章?
黃：其實當初電腦單機遊戲市場面臨挑戰，我們也曾經嘗試製作續章，但後來公司面對環境轉變、投入了代工，從訓練大團隊與世界各地研發配合等吸取經驗，後來製作《參天律》時也學習很多、大家持續成長，接著腦筋燒到（笑）、決定要再次製作《聖女之歌》新作這樣故事豐富的遊戲，而且是 2D 方式製作，主要是大家真的對《聖女之歌》有愛，此舉也凝聚了風雷小組的心，讓自己很感動。
陳：我自己在風雷工作、其實我之前就是《聖女之歌》的玩家，在開發《聖女之歌》續作過程中有嘗試很多方式想要呈現續作面貌，例如有討論過手機遊戲、免費制等，到底故事要怎麼說才能呈現，我們花了很多心思，最後決定以現有方式來呈現，因為這樣最符合一、二代精神，那為什麼先出一章，主要是不想讓玩家再等了 所以決定用章節這樣方式呈現。
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![image]( "黃正宇（右一）、陳彥齊（中）")
黃正宇（右一）、陳彥齊（中）
問：聖女一二代語音重製版完成時間？
黃：其實一、二代語音都配好了，動畫也做完，但程式上之前有小 BUG，程式總監也想辦法解決了。只是遊戲過了十四年，我個人覺得有的故事講得不太好，很想重做一次，覺得這樣可以呈現更好的《聖女之歌》..........。嗯，語音版應該半年內可以推出。
問：艾妲的妹妹最後到底找到沒？
陳：我們還在想到底要不要讓他找得到（笑）。當他開始找的時候，應該就會知道他會不會找到了，其實像《獵人》漫畫的小傑也是找他爸找好久。
問：為什麼遊戲從一般回合制變成橫向捲軸 RPG？
陳：我們本來想做橫向捲軸的動作遊戲，《聖女之歌》一、二代與《
守護者之劍》可說是國產遊戲當年少數的幾款用橫向進行遊戲的，我們夢想就是要做動作遊戲，但當初考量技術比較容易做角色扮演，現今有了新引擎、技術提昇，可以用新引擎呈現更好效果，所以我們在圓自己的夢，才做成目前這種形式，風雷重點就是要說故事，既然想說故事、就不想讓玩家被練功所困擾，我們想讓玩家用自己步調去推進想做的事情，來把故事說好。這讓我想起有一天，我找了好多遊戲、想用動作形式點綴故事內容，結果看到一款遊戲的方式、內心想「糟糕」，我就帶著這款遊戲到正宇房間跟他說「這是你心中想要的《聖女之歌》呈現方式」對不對，正宇撐了一段時間說「對」，結果就慘了，所有場景、元素可以省得都省不了、表現演出都要做到好，可以說是整個打掉重來。
問：《聖女之歌 ZERO》跟一、二代的關聯是什麼？只說了是前傳？還會出《聖女之歌 3》嗎？
黃：《
聖女之歌 ZERO》不是前傳，是正傳。我們想把《聖女之歌》重新詮釋一次，如果直接取名三代覺得怪怪的，所以就從零代開始，然後一、二代再來，把更多場景、設定更加細膩，關於三代這十四年來我們不是在混，一直有討論劇情，但後來因為一段時間去做了《參天律》，那 2008 年至今過了很多年、我們對於三代與後面的東西都有做了準備，以現在團隊開發速度應該不會像以前那樣慢。
問：請問故事世界觀設定除了官網，之後有其他機會得知嗎？
陳：在遊戲裡面會講，一、二章會繼續講下去，那我們官網在能量足以負荷情況下，會把跟世界觀相關事情、不會劇透的東西、貼近大家的小故事與詩篇等陸續呈現在官網，最重要還是故事往下走可以看到更多東西。
陳：（開發人員的）肝啊。
黃：有這麼打算。
問：為什麼遊戲分級是18+?
陳：就我色、他（指著黃正宇）也色啦（笑）。其實之前《聖女之歌》有的人小時候在玩的時候心靈受創，遊戲血漿灑都不要錢，而這次主角瓦因跟莫莫莉亞在圖多少有露出一些東西，NCC 就說要十八禁。
黃：雖然他講的內容是正確的，但其實最主要原因是我們說故事方式比較直接一點、不會和諧，講話相對寫實與真實，就算把有問題的圖都砍掉，傳達的想法還是比較適合十八歲以上的人，小朋友若要玩可能要有人在旁解釋。
問：《聖女之歌》是否可能出長篇小說？
陳：本來是我要寫（指著頭），會吧。
問：這次《聖女 ZERO》有特別喜歡的角色？
陳：莫莫莉亞，玩家應該會喜歡她的情感、呈現很豐富，屆時玩家可以看到她跟瓦因互動，還有人與人間的關係，我們會花很多心思投注在角色身上，對我而言，放最多感情的、這些角色相處起來，莫莫莉亞是非常好嘴泡的夥伴。
問：遊戲過這麼久才重啟專案的心情？
黃：2013 年時有和執行長說聖女消失十週年、是否要再開始，但那時有些狀況，2014 年末真的動起來時，心情無法言喻，彷彿回到十幾年前只要遊戲好玩的心情，大家討論的就是故事怎麼看了之後會喜歡角色、遊戲如何好玩，而不用去想什麼商城，這種研發過程很令人滿足，有這麼多夥伴、這麼認真，大家為了此專案想盡辦法付出，都自發想要讓東西好。
陳：做遊戲真的很辛苦，有時畫到手都打不開。有時候凌晨三四點和正宇在說這東西調不好，結果過了廿分鐘東西馬上調好，很感謝風雷夥伴不管美術、企劃、程式、QA、行銷、老闆，我們在過程中有些任性的想法，像《參天律》中有所謂的浩劫「天律之災」，《聖女 ZERO》就有三次天律之災，像是要動作遊戲、AVG 甚至 3D 模式等，大家有很多不同想法激盪，有時候美術場景都搭好了，只等著把 UI、故事、怪物等放進去，結果一句話想要變更設計又重頭來過，我真心感謝團隊每一個人在開發過程所付出的一切，我們不是責任制，而是責任感、使命感，大家就是想要把《
聖女之歌 ZERO》做好。
問：新的遊戲音樂是否具有特色？
黃：剛說是繼承一、二代表現，當初有周志華老師與三位夥伴做出來的音樂效果讓大家非常感動，零代希望繼承老師之前的效果，這次除了周志華老師外，還加上日本音樂創作者，他們非常熱心，讓大家擁有很愉快合作經驗，從進遊戲業到現在，感覺開發《
聖女之歌 ZERO》時這種愉快合作經驗特別多，不管音樂、美術、程式上，這種巧合不可思議，非常欣慰，彷彿暗示我們要把《聖女之歌》做好。
問：現在遊戲大多都選擇使用 3 D的表現方式，但團隊還是選擇了和前作一樣的 2Dpixel、畫面，有什麼考量嗎?
黃：《聖女之歌》一、二代與《
守護者之劍》都是 2D，因為我們想要讓遊戲看起來像插畫，選擇橫向也是因為這原因，因為橫向的角度看起來漂亮、只要畫好一個方向，全力讓這個方向看起來漂亮，那當初開發《參天律》也是希望看起來像插畫。
所以《
聖女之歌 ZERO》也是以 2D 為主，但結合技術、讓遊戲呈現上有更豐富表現，2D 放久了還是覺得很耐看。
問：遊戲美術是風雷團隊的強項之一，有小道消息指出，製作人對美術人員的圖非常講求細節？
黃：我是覺得還好，這是起碼要做到的，基本要畫圖不能有低級錯誤，所以只是這樣要求。現在我沒有什麼要求，都是大家自己做到。
陳：他是覺得還好啦，但他綽號紅線人（笑），東西畫一畫、交出去給他回來就一堆紅線，上面其實是說要怎麼樣可以呈現更好。我們很在乎美術，與其說是正宇在乎美術，其實是夥伴大家非常在乎。
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