1983 年，由 Studio Pierrot 所製作的《魔法小天使（魔法の天使クリィミーマミ）》，作為一部早期的魔法少女動畫給不少人留下了深刻的印象。女主角是一名 10 歲，名為小蝶（森澤優）的女孩，因為幫了妖精 Pinopino 的忙，因此獲得了魔法棒，讓她能夠在一年的時間以內，藉由魔法的力量變身成 16 歲的少女。並且因此被演藝公司的社長看上，成為巧克力甜甜（クリィミーマミ）的故事。
即使經過了 30 年，《魔法小天使》依然人氣不減，各種相關的周邊在最近幾年中就推出了不少新產品與手機用的app，甚至在 niconico 動畫的 MMD杯 中，也有支持者製作了由初音未來與《魔法小天使》合演的作品。
粉底
口紅
假指甲
香水
iOS用APP『さわって！マミ時計』
第 9回 MMD 杯本選：魔法の天使クリィミーマミ 「シンデレラに憧れて」PV ：http://www.nicovideo.jp/watch/sm18641997
今年 5 月 28 日，《魔法小天使》的 BD 記念盒「クリィミーマミ Blu-ray メモリアルボックス」就要上市了，Studio Pierrot 公司的創辦人，同時也是當年擔任《魔法小天使》製作人的布川郁司（以下簡稱布川），也在最近接受了日本媒體的訪談，揭開了不少當年的製作秘話。
《魔法小天使》製作人布川郁司
布川表示，雖然現在也有《光之美少女》等系列，但與東映在 1966 年製作的《魔法使莎莉（小莎莉，魔法使いサリー）》走的依然是同樣的路線。相對於此，當時的玩具製造商想要製作出有些不同的、新路線的作品，就是《魔法小天使》的起點了。對於 Studio Pierrot 來說，沒有贊助者的話，任動畫製作就無法成立，因此具體的企劃是從讀賣廣告社與他們聯絡開始的。
讀賣廣告社在這之前，因為想要製作新型態的魔法少女作品，因此與葦 Production（現在的 Production REED）製作了《魔法のプリンセス ミンキーモモ》。而作為下一個企劃，他們找上了 Studio Pierrot。當時的 Studio Pierrot，在 1981 年推出的《福星小子》非常受歡迎，是個在動畫製作上進行產業升級的好時機，因此想藉著這個勢頭進入魔法少女系列的製作。
巧克力甜甜（左）與小蝶（右）
因為玩具製造商只會對玩具作提案，因此世界觀以及設定都是由 Studio Pierrot 負責的。布川表示當時想想製作出的是有氣質、讓人覺得即使買給自己女兒玩也可以這樣的作品。
比如說主角的小蝶是青綠色的頭髮、而巧克力甜甜則是紫色，這種中間色的使用就是在這個前提下挑中的色彩。這就是最初的概念了。當時因為是使用賽璐璐作畫，所用的賽璐璐畫具中，能用的顏色數量很少，但在這樣情況下，依然製作出了能夠展現作品特徵的氣氛，可以被稱作巧克力甜甜色彩這樣的配色。特別是小蝶的髮色，是負責人物設計的高田明美非常執著的地方，甚至為了小蝶，還特地訂作了新的賽璐璐畫具。對於美術，也因為覺得小林七郎那粉色系的用色很合適，因此請他擔任了美術監督。
現在看來，除了用色以外，人物平日穿著服裝的時尚感、還有小蝶的家中是可麗餅店等等，都巧妙的反映了那個時代的氣氛。當時可麗餅店還相當稀有。那是當時年輕的工作人員，可以說是作為時代的先趨將這種要素給加進了作品中。
那個時候，包括擔任系列構成的伊藤和典、以及擔任人物設計的高田明美，都是 20～30 幾歲。伊藤和典在《福星小子》動畫製作之前，就以製作進行的身分加入了 Studio Pierrot，但其實他的目標是成為作者。所以布川提到，在那時，早上到了公司，他桌上就會擺著伊藤和典所寫的腳本。感覺就像是在跟他說「讀吧！」這樣的感覺。而且因為太過忙碌的關係，如果一段時間沒有提出感想的話，就會又有新的腳本放在那裡了。
也因為有著這樣的熱情，布川才讓他在《福星小子》中出道。同時也是在這樣的情況下，布川才想讓他的才能在《魔法小天使》的個企劃中活用看看，因此讓伊藤和典擔任了系列構成（負責整個故事大綱、統籌所有的腳本作者，並且負則腳本作者與監督之間溝通的角色）這個位置。
Studio Pierrot 從《騎鵝歷險記（ニルスのふしぎな旅）》開始，製作了幾部作品。但是有時候會碰到以當下 Studio Pierrot 的監督，難以決定人選的企劃，這個時候就會委託給外部的監督。
所屬於亞細亞堂的小林治監督，除了知道他的作風、以及他的指導力以外，在其下擔任演出的望月智充也是相當重要的存在。望月的品味、伊藤的劇本、以及高田的角色配合起來，對《魔法小天使》是非常重要的。
因為幫忙pinopino，因此小蝶在這一年中，可以使用魔法
第一次的變身
剛開始播放時，人氣只是普通而已，玩具的銷售也沒有特別熱門，從 Studio Pierrot 看來也只覺得是普通水準。但最終回的收視率卻超過了 20%，也因此受到了日本電視台的表揚。
巧克力甜甜的魔法在一年之後，期限就會到來，設定上是以這個當基礎的，也就是說一年後的結果是已經被決定好的。從這裡開始往回推想、將故事慢慢累積起來這樣的作法，將故事性傳達給了觀眾。因此布川也表示故事的強度果然是非常重要的。
在最終回的結尾，畫出了小蝶成為大人的樣子，結束的方式非常的鮮明強烈，將這一幕刻劃在心裡的人應該相當不少。也因此對第二期有著期待的人相當多，這最後一幕也讓第二期的製作變得更加困難了。
在1982年時，當時的 BANDAI 製作了一部名為《DALLOS（ダロス）》的 OVA 作品。不同於 TV、再加上又沒有像劇場版票房收入這麼大的壓力，是一個嶄新的類別。《魔法小天使》的 4 部 OVA 也是在這之中製作的作品，銷售的狀況非常良好。布川表示當時很驚訝的一點，是男性的支持者相當願意買他們的帳。從現在回頭看的話這並不是什麼不可思議的事情，但當時只覺得「明明是魔法少女系，為什麼會這樣？」現在所謂的核心支持者，如果回頭追朔，應該就是從那個時候來的吧。
布川表示，在已經迎來 30 周年的現在，還願意說喜歡這部作品的人，真的很讓人感動。而且最近《魔法小天使》的動向，並不是由 Studio Pierrot 所發起，而是因為支持者們的呼聲才重新啟動的。會這樣被喜愛的理由應該有著許多方面的因素。
除了先前提到的故事強度、高田的人物魅力。變成後能成為其他人，而且還是魅力十足的偶像，這種點子也普遍對女性有著相當的吸引力。演出小蝶的配音員，太田貴子也很重要。還算是新人的太田，沒有表現的縮手縮腳，並且十分努力的演出了這個角色。那種聲音，即使是現在的聲優也很難表現出來。接受這分工作的太田貴子，以及以水島裕為首、周圍的老手聲優們的配合的相當好。
變成 16 歲的小蝶，在街上閒晃時被藝能事務所的所長看中，成為歌手出道
布川表示高田明美筆下的角色魅力，在於非常的有現代感。布川從在龍之子製作動畫時，就與高田明美一起工作，從那時候開始她筆下角色的魅力就沒有變過。完全感受不到老舊的氣氛、在海外也非常受歡迎。講到龍之子的色彩，就會想到吉田龍夫、九里一平、以及天野喜孝。但高田與他們不同，有另一種世界的存在，這也是從當時就這樣覺得了。
另外布川也提到，高田在日前曾表示：「作為《魔法小天使》的後續作品，準備了這樣的東西喔！」給他看了夢幻續作的人物設計，並且伊藤似乎也寫下了設定資料。但是後續似乎是《貝露莎（魔法の妖精ペルシャ）》，這可能又是要提出與《魔法小天使》不同品味的作品了吧。但是《魔法小天使》的工作人員大家也都有著自己的堅持，像第二部這樣的東西是不想去作了的感覺，同時現在布川自己也想要採取積極的姿態，去製作各種不同的作品。
《魔法小天使》除了是魔法少女類的作品，同時也是偶像作品，所以音樂在其中也是很大的要素。從Studio Pierrot設立開始，布川就有著想要把音樂跟影像作連結的想法。因為音樂跟圖畫同步的一瞬間，給人的感覺非常愉快。因此在片頭與片尾動畫也就相當執著。《福星小子》的狀況，是委託給了出身於龍之子、曾製作廣告用動畫等作品的南家こうじ，因此之後的《魔法小天使》也請他幫忙了。雖然作畫不是由南家負責的，但南家幫忙畫出了非常有魅力的分鏡稿。因為南家有在進行廣告的工作，因此對時代的感覺掌握的非常好，在這之後也請他為許多其他作品出了力。
在動畫中的音樂場景非常的花功夫。動畫通常是在影像製作完成後，才進行聲音方面的工作，但是音樂場景卻是反過來的。首先將樂曲製作出來，之後依照其中的時間點來思考演出、並進行作畫。《魔法小天使》當時也有因為分鏡稿遲遲無法完成，而進行的非常辛苦的狀況。
小蝶青梅竹馬的少年，大伴俊夫（中譯小龍），是巧克力甜甜的粉絲
《魔法小天使》是 Studio Pierrot 的第一個原創企劃。作為製作人，要決定包括監督在內的核心成員，布川表示這也是這分工作有趣的地方之一。對於動畫來說，監督雖然是非常重要的起點，但只有一個人是無法完成作品的。用 1+1+…這樣的方式，把所有的人整合起來之後，完成的才是動畫。原創企劃在這方面就更加的需要重視，將什麼樣的人與什麼樣的人配合在一起，是非常重要的。將不同的人組合在一起，作品的樣貌也會隨之改變。
《魔法小天使》在這方面的成果相當不錯。高田、伊藤、以及小林監督在那之後又合作了《古靈精怪（橙路）》；而在別的公司中，高田、伊藤和押井守則合作了《機動警察》。《魔法小天使》的成員組合可以說就是這些事業的起點。
Studio Pierrot 從創業當初，就特別意識到要製作出重視故事、以及演出的作品，現在的 Studio Pierrot 也繼承了當初的想法。而為了要實現這個目標，設定的厚度是必要的。文學、角色、美術…各個部門有沒有好好的準備設定，就能左右作品，特別是原創作品的成果。關於這點 Studio Pierrot 可以說是一直以來都相當用心的公司。
去年成立的，教授演出、製作等內容的「NUNOANI 塾」也是因為有這種想法才開始的。布川表示想要將他長年以來，在動畫界的經驗傳承給下一個世代。為了強化人材教育這個目的，才開辦了這所學校。同時布川也請有這方面志向的人，務必要來挑戰看看。
在 Studio Pierrot 剛成立的幾年之間，都是承接其他公司委託而來的工作。從《福星小子》開始，才終於能持有一部分的著作權。而《魔法小天使》更是 Studio Pierrot 第一次獲得著作權的作品。並且直到現在，《魔法小天使》都還受到大家的喜愛，所以《魔法小天使》可以說是對 Studio Pierrot 貢獻良多的一部作品。
布川提到，雖然他對懷古主義有些想法，但因為是受惠於充滿活力的成員，而成為熱門作品的，因此《魔法小天使》可以說是 Studio Pierrot 在開始發光的時期中的一部作品。
《魔法小天使》的 BD BOX 即將在 5 月 28 日上市，布川表示：「藉由這個機會，能讓大家再次欣賞這部作品，我只能說是無比的喜悅。這次因為BD-BOX化，畫面可以說是漂亮到讓大家會嚇到的程度。請務必用嶄新的心情去觀賞。」
5/28即將上市的BD-BOX「クリィミーマミ Blu-rayメモリアルボックス」
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