繼上週為大家專訪「聖女之歌」產品經理 蕭少逸先生，揭開「聖女之歌」神祕面紗後，本週進一步訪問風雷時代總執行長，也是「聖女之歌」製作人的 蘇竑嶂先生。蘇先生除了本身歷練累積相當豐富的遊戲開發經驗，此次擔綱「聖女之歌」製作人，也有許多的心得，我們特地邀請到他本人與我們暢談「聖女之歌」遊戲開發甘苦談。
●另一部台灣遊戲史
GNN：遊戲路上一路走來，想必蘇先生頗有一番心路歷程，談談你重返RD工作的感想？
蘇：大部份人以為我在遊戲工作的領域就是配樂。但是我當初進入大宇時，是以企畫名義應徵進去的。那時候的我，只是單純地想知道，作遊戲是什麼樣的工作。我想，我最擅長的，就是寫劇本和企劃。然而，當時我還不了解企畫的本質，只是以為單純的寫劇本。
那時的國產遊戲，並沒有什麼自製的軟體，像是精訊出的「星河戰士」跟「屠龍戰記」。當朋友介紹我，有國內公司在作國產自製遊戲，我當時是星際遊樂器雜誌（註：這本雜誌可是孕育台灣遊戲界名人的搖籃）的日文主編，朋友也認識大宇的DOMO小組，所以朋友偶爾知道了我在作曲方面的嗜好，就想說，何不把我介紹到DOMO去當配樂？於是他們就給了我一台電腦，讓我開始了製作軒轅劍配樂的工作。作完配樂之後，我在該雜誌社又繼續待了一年後，才轉而進入大宇，那時候是民國80年左右的事情。
然後我就開始了企劃方面的工作，最先開始參與的那部遊戲叫「縱橫七海」，是個類似APPLEⅡ時代，一個叫作「七座金城」的遊戲。這個遊戲大概用了五個月製作，有六個人參與製作，銷售成績約為六千套）。後來老闆不知道看上我哪一點，提拔我當開發部經理，從此我跟企劃的路就漸行漸遠，變得比較傾向支援作曲的工作，也因為企劃的工作有其他人在作，我就再也沒有涉獵那個領域了。這樣一直作了六、七年，現在到風雷，同樣是經由朋友穿針引線。
●風雷時代總經理詹承翰三顧矛蘆，始得人才
GNN：到了風雷時代，你對自己在風雷的定位又是有著如何的期許？
蘇：我給我自己的定位，就是希望能夠把風雷的「層次」往上拉。
加入風雷時代這支團隊的目的有兩個：一個是希望能夠提昇他們的層次，第二個則是想要去補足他們在某個領域上的不足。整個風雷的體系在我看來：程式－很不錯，因為有一些來自工研院的人才，他們對2D、3D、遊戲引擎都有自己獨到的心得。美術方面的話，我覺得風雷在國內已經擁有一定的知名度，也的確給玩家很多驚艷的遊戲體驗與回憶，他們成軍至今獲得了很多的肯定。而企劃部份，我則是覺得還有很多可以發揮的空間。所以，我對自己的定位，就是要去幫忙他們在這塊領域有更亮眼的發揮，使這個TEAM建構起來的感覺會比較完整，事實上，這個建議也是詹總希望我去幫忙的地方。
除此之外，原先我們沒有想到單機市場會變化這麼快，所以在某些角度上，我們變動得很頻繁。就我們在看整個市場的時候，我把我的經驗告訴詹總，他也提出一些未來的看法，希望我來作個診斷。我的角色就類似顧問，諮詢提供一些意見，並且收集、提供情報與資料。
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