【CEDEC 18】《魔物獵人 世界》遊戲設計講座報導 深入了解打造場景與魔物的概念

　　針對遊戲開發者舉辦的交流講座活動「CEDEC 2018」於 8 月 22～24 日在日本舉行。以下將為大家帶來在活動第 3 天舉辦的講座「從製作場景和魔物的工程下去解讀《魔物獵人 世界》的遊戲設計」現場狀況。

 

 

　　這場講座由《魔物獵人 世界》遊戲總監，CAPCOM 第二開發部的德田優也主持。德田在台上，以穿插場景和魔物製作情況的方法，和大家解說其遊戲設計手法。

 

 

　　德田是在 2004 年進入 CAPCOM，並且從 2005 年發售的《魔物獵人 G》開始，就持續參與《魔物獵人》系列開發的人物。主要負責像是金獅子（ラージャン）、轟龍（ティガレックス）、迅龍（ナルガクルガ）、海龍（ラギアクルス）以及雷狼龍（ジンオウガ），系列主要魔物的製作工作。

 

 

　　回顧自己過去的工作經歷，德田認為其中最重要的就是《魔物獵人 3》的開發工作。該作把重點放在強化生態表現及水中戰鬥，德田在團隊當中，擔任的工作是魔物企畫團隊領導，負責所有魔物製作工程時的系統設計及監修。

 

　　當在設計水中戰鬥時，加入了魔物在淺灘和深水裡的行動差異，讓在地上與水中的戰鬥手感相同，同時又加入朝縱向的移動和閃避等等，各式各樣不同的要素。而在這過程當中，德田開始感覺到「想要能最大限度活用魔物的話，就必須要連同場景一起設計」。

 

 

　　而且在區分魔物會出現的場景、魔物之間的強弱排序，以及各個魔物骨格，也讓他重新體認到「《魔物獵人》的遊戲體驗，就是以魔物為軸心」。

 

　　在遊戲初期，要安排能教導玩家基本狩獵法則的魔物，等到玩家習慣以後，再讓可以成為考驗玩家之難關的變化型魔物登場，在這之後又重新派出正統派魔物，就在依照這個順序設計流程的途中，讓德田也開始對於設計任務產生興趣。

 

 

　　從以上過程當中，德田提出了和一般任務達成條件無關，只要打倒一定數量的特定魔物，就可以獲得報酬的次級任務式提案。但是這個點子因為並不適合《魔物獵人 3》當時的遊戲既念，所以並沒有被採用，而是在這次《魔物獵人 世界》當中活復，以「獎金（バウンティ）」型式在遊戲中登場。

 

　　另外他還提出過使用針筒之類的特殊道具，採集魔物體液精華的點子，這一部份就還沒有真正實現，德田也很堅決表示「總有一天要實際加入遊戲」。

 

 

　　在這之後，他先擔任過掌上型遊戲機系列企畫，然後在《魔物獵人 4》時擔任主要企畫。針對主打「有高低地差的場景」，以及「活用高低地差的動作體驗」作為基本既念的本作，德田在開發工程中，主要是負責監修整體魔物和任務設計，以及設定場景規則。

 

　　關於任務的規則，基本上依然是繼承過去系列的設定，但是將和主線故事有關的任務獨立出來，讓玩家更容易了解，這個在《魔物獵人 世界》中使用的系統，其實在這時就已經有考量過。

 

　　由於德田擔任主要企畫，所以對沒有直接負責的部份也會提出建議。

 

　　在會場上，介紹了以可射出的勾索為支點，讓獵人起跳到空中的武器，作為活用高低地差的動作範例，而這個提案再加上其他工作人員的點子，最後就打造成操蟲棍這項武器。並且在這種過程的反覆執行當中，讓德田開始注意到和遊戲基礎息息相關的「塑造概念」部份。

 

 

 

　　德田在《魔物獵人 世界》的開發過程中，是以遊戲總監的職位，提出遊戲基本概念，確認以及判斷工作人員製作出來的成果，並同時投入第一線製作工程，負起維持遊戲整體品質和遵守交期的最終責任。

 

　　雖然說是擔任遊戲總監，並不代表可以隨心所欲製作遊戲，依然是有必須要完成的任務存在，具體來說就是得遵照製作人辻本良三提出的「在家用主機上開發出次世代《魔物獵人》」、「做出能讓日本、海外雙方玩家都享受到樂趣的遊戲」，和「發售時間目標為 2017 年底」這 3 項目標。

 

　　以這 3 項目標為前提，德田在遊戲開發最初期的 2014 年時，先發下《魔物獵人 世界》印象視覺設計的訂單。這份印象視覺設計中，為了顯示重視生態的目標，所以有大型魔物之間的弱肉強食和環境生物存在，有 3 隻以上的大型魔物登場，還包含隨從艾路（オトモアイルー）等要素。

 

 

　　並提出「在家用主機上的世界最高品質《魔物獵人》」、「能成為下一個十年基礎的《魔物獵人》」，以及「就算是初學玩家也能馬上上手的《魔物獵人》」，這 3 項主張作為商品概念。

 

　　遊戲世界觀就是以這些商品概念為基礎去建構。遊戲舞台設定在新大陸，玩家扮演調查團成員，追查巨大古龍渡海的現象，並一步步踏進秘密核心。在這些設定背後，除了有將舞台設定在全新的大陸上，就可以放心打造和過去系列完全不同的生態這個目的外，同時也是為了讓首次接觸系列的玩家更容易投入遊戲。調查團這個設定，則是為了讓有新發現的玩家，能夠順理成章獲得獎勵才會出現。

 

 

　　在動作面上的目標則是「無接縫」，《魔物獵人》系列因為歷史悠久，所以動作本身的完成度極高，但是在執行部份動作時，會讓玩家必須要暫時停止。所以在《魔物獵人 世界》裡，獵人在恢復和填充時也可以移動，重點擺在不要讓玩家停止行動。

 

 

　　在場景設計層面，並不是以廣度，而是以「高密度」為目標，希望能讓玩家利用環境來躲避魔物的視線，或是讓魔物落入陷阱裡。另外因為讓移動區域時不再需要讀取，就可以辦到比如說刺激草食龍（アプトノス），讓牠們移動到鄰近區域，並藉此來引誘大型魔物的戰術。

 

　　德田整合以上概念，表示「因為有想要讓玩家享受到的遊戲體驗，同時剛好也和開發團隊想做的事情目標一致」。

 

 

　　在會場上，還公開了《魔物獵人 世界》在設計場景以及魔物時的具體手法。

 

　　在玩家進入遊戲後第一個會到的場景「古代樹森林」，就是依照重視生態環境的方針下去設計的場景。比如說在難度較低的開闊草地上配置沒有攻擊性的草食龍，但只要踏進森林一步，就會碰上肉食性的賊龍（ドスジャグラス），或是將成為玩家第一個難關的蠻顎龍（アンジャナフ）等大型魔物。而且在場景中央地區，還有傲立在這一場景食物鏈頂端的雄火龍（リオレウス）棲息。

 

　　接著則是要分配玩家可以使用的機關，像是會釋放出麻痺性氣體的青蛙，或是能沖走魔物的水壩等機關，就要考慮到場景和地圖難度去配置。德田提到「因為要配置的東西比以往系列還多，所以在設計時才會把要素分解開來」。

 

 

　　在玩家應該已經大致習慣遊戲時登場的「瘴氣之谷」，則是德田一直很希望能實際製作的場景。瘴氣之谷是從「大象墓場」以及「鯨骨生物群集」得到啟發，以古龍的屍骸作為中心，形成獨特的生態系統，同時也和《魔物獵人 世界》的故事，以及新大陸整體的生態環境有密切關係。

 

 

　　另外也介紹了像是在遊戲初期登場的「大蟻塚荒地」，則是在兼顧到開闊感的前提下，以水和泥限制玩家行動；遊戲最後出現的「龍結晶之地」因為出現魔物本身就很強悍，所以場景則是設計得比較方便遊玩等等，場景和魔物要視為一體同時設計的概念。

 

 

　　在談到魔物本身扮演的角色時，德田則說「是給予玩家適度壓力，最後被玩家打倒的存在」。

 

　　另外關於「要和同一種魔物作戰數次」、「玩家能做的事情很多（武器種類多）」、「從遊戲開始到結束會有許多種魔物登場」，這些《魔物獵人》系列的特徵，在其中最重要的就是「就算和同樣的魔物作戰數次也很有趣」、「不管用哪種武器來作戰都很有趣」、「除了單隻魔物以外，從開始到結束的整體構成來看也很有趣」。

 

　　為了實現這些重點，就必須要有來自於魔物個性和特徵的「衝擊性」，和能促進玩家進行遊戲的「攻略」兩個要素。

 

　　所謂衝擊性，就是舉起巨大的石頭，或是做出和身材不符的飛撲動作等等，讓玩家看到時會覺得吃驚的要素。並且如果能夠讓玩家產生「面對這種魔物，到底該怎麼打才能打贏」這種感覺，在實際打倒之後，所獲得的感動也會加倍深刻。

 

　　德田雖然提到「這部份被畫面設計影響的成份較多」，但也表示「如果遊戲設計師和企畫沒有特別去意識，那就會做出欠缺衝擊性的魔物」。

 

 

　　至於攻略層面，重點則是讓玩家在面對魔物時有更多的行動選項。比如說一開始感覺只能擋下來的攻擊，其實只要朝著魔物的方向加以迴避，就反而能獲得攻擊機會，當玩家注意到這點的時候，那在狩獵魔物時就會更加有趣。並以「像這種要素越多，就代表是攻略性越高的魔物，同時也就能達成不管作戰幾次都很有趣這個目標」來作結。

 

 

　　除此之外，還提到如果能盡早決定在遊戲中登場的魔物，要扮演什麼角色和其設計概念，當然就會有更寬裕的時間來調整平衡；以及設計者要即時確認製作出來的魔物成品，並且和調整團隊保持緊密聯絡，是能夠提昇遊戲整體品質的重點等細節說明。

 

 

　　最後為了整理整場講座的內容，德田向會場所有聽眾，介紹了 3 個在提出企畫案時的心得，那就是「確認前提條件／基本概念」、「衝擊性和攻略」以及「不要放棄的點子」。

 

　　另外對於未來希望能成為遊戲設計師或是遊戲企畫的人，他也提醒「有製作或是改變規則來取悅別人的經驗，將會是你的一大優勢」，並介紹自己在學生時代製作桌上角色扮演遊戲（TRPG）規則的經驗。並在最後以「請大家一定要把握以自己製作出來的作品，去取悅其他人的經驗。雖然的確是很困難的事情，但同時也很值得一試。在了解到這點之後再決定進入遊戲業界，那未來的路一定會順利許多」這一句話，為講座劃下句點。