今年以來新型冠狀病毒對全球帶來巨大影響，人們的食衣住行育樂都因此改變，聲優界也不例外。日本政府為了推行防疫工作，要求民眾注意社交安全距離，避免群聚、減少外出，同時對室內和戶外活動祭出各項守則。各行各業為此傷透腦筋，不少活動紛紛喊停。即便是室內錄影的電視節目或廣播節目也不例外，更遑論藝文表演。
考量到上述條件，演藝界和聲優界的工作模式也不得不做出改變。現場活動無法舉辦，網路成為最佳的行銷工具，既可涵蓋全世界，又能兼顧自身安全。其中最具代表性的可說是 Youtube 平台，自疫情爆發的 3 月起至今，就有百位以上的聲優紛紛設立 Youtube 頻道，或是調整現有頻道的內容，開始積極更新或進行直播等。幾乎每週都能看到某某聲優設立頻道，或是發布活動影片的新聞，且不分年齡、經紀公司（事務所）、性別，大家不約而同加入市場，紛紛成為「聲優 Youtuber」。
Youtube 平台的行銷效果和市場規模已經有目共睹，在疫情爆發前也有不少聲優投入經營，但大多用來放廣告影片，宣傳其他產品。不會開啟廣告收益模式，更新幅度也偏低。和極力構思內容拍攝影片更新的一般 Youtuber 相比，仍有一段距離。直到冠狀病毒導致聲優外出不易，生計大受影響後，Youtube 等網路平台才更加受到重視。
一般來說，聲優事務所對 Youtuber 產業興趣缺缺的理由有三點，首先是過度的免費曝光可能導致聲優身為商品的價值下跌。如果網路上就能看到免費影片，現場集客數很可能打折扣。其次是錄製影片和編輯需要人力，除非公司現有人力能承擔此業務，不然只能花錢外包，或是聲優自己親自上陣剪輯。最重要的是，初期的投資報酬率太模糊，要不是疫情逼迫大家無法外出，不然與其花時間拍片，還不如外出打工兼差來得踏實。平時工作早就排滿的聲優，更不會考慮從頭經營 Youtube。
除此之外，聲優本人到底有沒有意願投入，也是耐人尋味的問題。畢竟配音跟拍攝影片是兩回事。積極活躍的 Youtuber 往往得分享自己的私生活，但聲優的部分魅力就在於私生活的神祕感。舉例來說，一般聲優通常不會公開素顏上妝過程，或是介紹隨身化妝品、衣飾，拍攝下廚或健身的過程等，就算是節目企劃也不多見，可是這類題材在 Youtuber 領域卻是稀鬆平常。尤其疫情期間又不便外出，就地取材可說是勢在必行，自然成為聲優 Youtuber 的一大挑戰。
許多聲優在疫情期間快速布局並成為 Youtuber 領域的佼佼者，其中又以杉田智和掛帥。杉田在今年 4 月 1 日新年度發布獨自設立事務所和 Youtube 頻道「杉田智和/AGRSチャンネル」的消息後，2 個月內就累積了近 60 萬人訂閱。當平野綾在推特發布《
涼宮春日的憂鬱》的舞蹈影片時，杉田先是仿效阿虛說絕對不幹，然後一天之後就立刻在頻道上傳舞蹈影片，造就近 600 萬的播放次數。
杉田的頻道風格相當隨性，道地的聲優朗讀影片只有一部。其餘大多是直播，或是和電玩、動漫相關的感想。看起來亂無章法，但硬體設備的相當周全，更新速度又快，無疑是有備而來；結合天時地利人和，讓他在多如過江之鯽的聲優 Youtuber 中脫穎而出。
和杉田相比，幾乎同時開設頻道的梶裕貴就十分強調聲優本業的存在感。上傳內容近半都是朗讀為主，從桃太郎唸到元素符號。偶爾上傳逗趣的電玩影片，更新速度驚人；從影片可以看出梶對私生活的隱私重視程度，就算是露臉的朗讀或直播，也會到看起來非自宅的空間進行。這麼做是為了顧及安全，同時也能保有神祕感。否則筆者看到居家風景，一定會先聯想到這是不是他和竹達彩奈的愛巢....呃扯遠了。梶目前也有26.7萬訂閱人數，可能是僅次於杉田的數量。
以電玩為主題的聲優 Youtuber 不在少數。例如木村良平的 Youtube 頻道「良平は酒飲みながらゲームしたい。」打從一開始就強調以電玩內容為主，沒有太多聲優色彩，更像是電玩實況記錄，片長經常達到 30 分鐘以上。熱心觀眾幫忙上字幕，目前已經有英文、中文、韓文，人氣可見一斑。
在ファミ通主持電玩節目多年的青木瑠璃子也在疫情期間開設 Youtube 頻道，主打電玩和日常生活，偶爾還開課教導觀眾怎麼投稿聲優廣播才會被唸到。《泡泡糖忍戰（Ninjala）》體驗版推出時，青木順利登上全球第一名。她聲稱開設頻道、剪輯影片、直播環境都是自己一手打造，還為此買了新電腦。頻道訂閱人數雖然才 2 萬出頭，直播時開啟 Super Chat 課金機制卻讓她連本帶利賺了回來；青木的 Super Chat 可說是近期聲優 Youtuber 領域的試金石，既然小有名氣的青木都能正常獲利，其他人只要肯導入機制，獲利性可能更高。
課金機制評價兩極，但無疑是網路平台極為有效的謀利管道。畢竟和點閱次數換來的廣告收益相比，課金收益更為直接豐厚，通常 Youtube 只會抽取 30%。剩餘的 70%，則是看聲優和事務所如何拆帳。例如經營頻道已久的青木志貴就曾說過，Youtube 頻道是他一手經營，收益一切都歸他，事務所完全不干涉。他在頻道積極分享生活，從裝扮、美食、料理、旅遊等，包辦各類影片。同時也在 Twitch 平台推行付費訂閱制度，同時經營多個平台。
像青木這樣積極分享私生活的聲優 Youtuber，其實比較貼近普遍的 Youtuber 作法。前島亞美的頻道屬於同一類型，更新內容包含日常生活、閒聊式直播、活用 ASMR 的各種細語等，碎瓦片的影片日前還登上台灣媒體，相當不可思議。
三澤紗千香除了私生活外，也積極上傳歌唱影片。猜測很可能是為了一併宣傳她近期開始的歌手工作，也把主打歌 PV 上傳在同一頻道內；今井麻美同樣在疫情期間開設頻道，影片的生活感十足，家裡的擺設和貓毫無遮掩，影片也是她自己剪輯，甚至出現過影片撥到一半方向顛倒，只好重新上傳的狀況。
此類聲優 Youtuber 最值得一看的當屬壽美菜子。首先她在 3 月前往英國留學，結果碰上災情導致英國大亂，學校也延後開學。她為了分享英國生活開設頻道，從居家環境分享到自宅配音過程、上課狀況等，非常寫實。花錢去英國留學，結果卻只能在家裡參加網路授課的狀況十分尷尬，但卻增添了頻道的趣味性。
和單打獨鬥的聲優 Youtuber 比起來，多人組合或是公司整體經營的頻道也不少。聲優事務所「響」的官方 Youtube 頻道「HiBiKi StYle」即是代表案例，凡是響旗下的聲優，諸如三森鈴子、西本りみ、森嶋秀太、愛美等，都不定期在此頻道登場；有趣的是，由佐々木未來、愛美、伊藤彩沙三位響的聲優所經營的頻道「聲優三姊妹」，目前也持續更新。可是西本獨自的頻道卻停了，活動主軸轉至公司頻道，個人的直播則改到 NICONICO 動畫，採取付費制。
前述的壽美菜子狀況恰好相反，她首先設立頻道後，所屬的聲優團體スフィア才開設了頻道「スフィアの 4 colors LABO」。疫情期間不便外出時，她和高垣彩陽、戸松遥、豐崎愛生必須透過網路連線才能共同錄製影片。考量到時差問題等，相當費工夫；金田朋子的頻道更加極端，幾乎都在上傳夫妻生活影片，和聲優工作沒有太大關係，更像是情侶頻道。部分原因可能在於近年金田和她老公比較像是常上電視的搞笑藝人。
另一方面，由特定公司出資，將 Youtube 作為宣傳平台的頻道亦變得更加活躍。例如中村悠一與マフィア梶田、大川ぶくぶ主持的頻道「マフィア梶田と中村悠一の「わしゃがなTV」」即是由 movic 公司出資，走電玩實況風格。片長動輒一小時以上。積極討論要推出什麼產品，明顯考量到影片以外的收益性。跟其他聲優 Youtuber 比起來，方向更像是節目主持人。
水瀬祈的官方頻道在近期上傳了她在文化放送的廣播節目「水瀬祈 MELODY FLAG」錄音檔，從 2016 年起至今，足足 4 年分。上坂堇和水樹奈奈則是以期間限定的形式發布了 2016 年的演唱會影像。不只如此，前者在疫情期間破例在 Instagram 直播，後者也首次在頻道上傳了彩排時錄下的 LIVE 影片，鼓勵無法參加活動的粉絲們。
水樹奈奈【LIVE RUNNERリハーサルスタジオミニライブ】影片連結（期間限定）：
天才聲優小岩井ことり立場格外獨特，她善用自己的技術力和硬體環境經營頻道，疫情期間積極舉辦 ASMR 直播，同時還持續為自己參與的耳機眾籌和寫真集宣傳，成功實現 1.6 億日圓的募資，寫真集銷量也十分亮眼，堪稱網路行銷的楷模。她自己打造的錄音室和錄音師技能，也讓她成為疫情期間聲優的錄音首選。悠木碧錄製免費朗讀劇時，即是前往小岩井家處理。
筆者認為，日本聲優界，甚至是整個演藝界對疫情態度初期明顯過於樂觀，所以不少活動都只宣布短暫延期，或是按兵不動，照常販售門票。直到狀況愈來愈糟，才大幅調整行程。無法舉辦藝文活動讓公司焦頭爛額，但也成為某種程度的轉捩點ーー即是對現有工作模式的調整。
經營以前興趣缺缺的聲優 Youtuber 是其中一例。其他例如：擴大對串流平台的鬆綁（蒼井翔太、RADWIMPS 音樂全面上架）、開始販售線上演唱會轉播（三森鈴子、內田真禮都已開始推行）、積極活用Youtube、LINE LIVE、Instagram 等網路平台舉辦直播，分享過往活動影像或音源等。最重要的是，學著放棄鎖國思維，透過網路放眼全球市場。既然日本當地無法舉辦藝文活動，更應該打造所有消費者都能在線上消費的環境，盡可能確保收益。
聲優 Youtuber 如雨後春筍般崛起，代表市場競爭也將更加激烈。一般聲優想要在 Youtube 平台闖出一片天，絕非一日可成。花守ゆみり經營頻道一個月，上傳數部朗讀劇影片，至今訂閱人數也只有 782 人；花江夏樹可說是聲優 Youtuber 的超前部屬典範，現在有 155 萬人訂閱，但這等級絕對是難得一見，通常光是想達到 5 萬，都得花上一年半載。
聲優 Youtuber 的影片樂趣莫過於能讓粉絲能看到私下近人的一面。沒有過度矯情的劇本，也不會凡事都講求起承轉合，單純看看每個聲優的生活日記或簡單的企劃，甚至是對特定事物的想法等。就像聲優老將郷田ほづみ的頻道，除了分享生活大小事，還有長年擔任聲優和音響監督的趣談。這些本來不易接觸的內容，能在頻道看到，就是一件很開心的事。
雖然對事務所來說，此舉可能會犧牲某些機會成本。但聲優投入 Youtube 的首要目的，通常是為了自我行銷和貢獻社會，獲利反而是其次。因為等到疫情平緩後，大多數人自然有其他工作。屆時 Youtube 更新幅度是否能維持，或是公司態度是否驟變，其實也在未定之天。
就現階段而言，日本疫情狀況已逐步好轉。聲優陸續投入錄音或廣播工作，9 月也有部分藝文表演預計舉辦。如果一切順利，也許聲優 Youtuber 的數量到時也會趨緩持平。他日若是有聲優宣布停止更新，得失心也不要太重。因為既然是工作的一環，有所取捨也無可厚非。反過來說，若是有聲優打算轉行當全職 Youtuber，也未嘗不是一件好事喔。
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