《新·超人力霸王》導演樋口真嗣專訪「我也要演!」庵野秀明現場穿上服裝參與動態捕捉

(GNN 記者 Akito 報導) 2022-09-12 18:00:00

  巴哈姆特這次受到邀請,訪問到即將於 9 月 16 日在台上映的《新·超人力霸王》導演樋口真嗣,藉由訪問過程請導演大談對於《超人力霸王》的熱愛以及拍攝過程中的種種秘辛,以及這次改編電影的重點 ,接下來就讓我們藉由訪談內容來一探本作魅力。
 
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  樋口真嗣為日本知名導演、特攝導演、以及分鏡家,過去曾參與過《海底兩萬哩》、《日本沉沒》(2006)、《進擊的巨人》、《正宗哥吉拉》等多部作品,這次由庵野秀明負責撰寫劇本,並且交由樋口真嗣執導,重新詮釋 56 年前的電視劇系列作品的《超人力霸王》。
 
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  以改編作品為例,由於電影基本上都是以 2 小時左右的長度表達,但是《超人力霸王》原作則是以 30 分鐘的影集模式講述故事,因此這在改編作品上會是一個比較大的挑戰。不過這次負責《新·超人力霸王》編劇的庵野秀明,過去有許多將影集或動畫改編電影的經歷,所以藉由他的經驗與點子可說是十分安心且可靠。
 
  具體上來說,這次的電影裡面宛如一個個篇章串聯而成,而在人物塑造上,除了超人力霸王本身、超人力霸王的人間體以及周遭夥伴,他們人際關係的變化以及特色,進而衍伸到禍威獸與外星人、或者是其他地球之外的生命體讓他們以階段性的方式出現在電影,最終將它們串連起來成為一篇長篇故事。
 
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  針對選角過程中是否有發生甚麼印象深刻的事,導演表示,這次選用的演員他們平常拍攝的作品類型主要都是以寫實電影的為主。而在拍攝《新·超人力霸王》的過程中,需要非常全神貫注在角色裡面,如果稍微有一點分神就會讓演員跟觀眾拉回現實,所以拍攝時必須保持著非常專注的態度。
 
  談到對劇本的感想時,樋口真嗣認為,當初他拿到劇本後,認為應該要盡量地維持作品原貌,並且一滴不漏的傳達劇本中對《超人力霸王》的愛給觀眾,這也是他認為拍攝這部作品最大的義務與使命。
 
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  也因為劇本很完整的關係,所以當初他對演員傳達的概念就是就是不要懷疑故事劇情、坦率的全部發揮出來就好。不過有特別跟演員溝通的是,《新·超人力霸王》故事設定上,人類比起現實中存在的人都更加進化,以及跨越了國家與民族的藩籬,像是烏托邦的存在,而電視劇《超人力霸王》的世界觀也有這樣的部分存在,人類跟人類不會互相爭奪,不會懷疑彼此,跟現階段的地球人不一樣,就像是大家所嚮往的世界。但是某天從外星出現的生命體覬覦著地球領土的外星人出現,因此人類與外星人展開了抗爭。
 
  聊到過去拍攝《正宗哥吉拉》與這次《新·超人力霸王》是否有甚麼不同時,樋口真嗣意外的覺得沒有。不過對他來說,將過去在《正宗哥吉拉》做不夠好的地方進行改善、做得好的部分繼續沿用是個重點。
 
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  不過,《新·超人力霸王》距離《ウルトラ Q(暫譯:超意象之謎)》以及《超人力霸王》已經隔了超過 60 年的時間。雖然不到時代劇那麼誇張,但也絕非現代的作品了。因此要重新詮釋《超人力霸王》並且得加入一些現代生活才有的部分,像是網路議題、個資、政治面的部份,樋口真嗣在拍攝《正宗哥吉拉》時也是從這部分著手。但是相較於《正宗哥吉拉》,《新·超人力霸王》有個部分更難以操作,由於劇中出現了會說人類語言且比人類更睿智、更高科技高文明的外星生命體,因此他要怎麼用具有說服力的觀點表達故事並且融入世界觀中,讓他在拍攝過程中想了不少。
 
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  訪談過程中我們也請樋口真嗣導演分享自己在《新·超人力霸王》中喜愛的禍威獸與外星人,他覺得這次在電影中登場的每隻禍威獸都很喜歡,但真要說的話應該就是加勃拉這隻禍威獸。雖然最初是以原電視劇中的造型進行設定,涅羅剛也是如此,但是如果考慮到本作的設定,以原電視劇中的造型登場感覺形象說服力會不足,因此他們在原本的造型上試圖配合這次劇本的要素,變成現在大家在電影中所看到更具有說服力的加勃拉。
 
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  聊到自己最愛的《超人力霸王》系列時,對於樋口真嗣來說是《歸來的超人力霸王》這部作品。因為他當初看《超人力霸王》的時候不是首播,而是電視重播的部分,因此他周遭的大哥哥們已經看過了,所以說對他們來說不是那麼新鮮的東西,在導演心中也會知道這是重播的版本,因此有種像是大哥哥他們承襲下來的舊衣物那感覺。直到 1971 年的《歸來的超人力霸王》開播,每集都是全新的內容、全新的體驗,內心會有種下集不知道會有怎樣的故事、甚麼怪獸登場的雀躍感。對於喜歡超人力霸王的自己來說,雖然明知道《歸來的超人力霸王》不是為了自己而播的,但就是有種超人力霸王是為了自己而回到電視上的喜悅感。
 
  這次與庵野秀明攜手製作《新·超人力霸王》,樋口真嗣覺得庵野秀明熱愛超人力霸王的程度遠勝於他,過去庵野秀明就有寫過超人力霸王的東西、甚至是自己飾演過,因此當初看到劇本時就感受到他「比全世界任何人都還要熱愛這部作品」的感覺。而在與庵野秀明合作拍攝《新·超人力霸王》時,最讓樋口真嗣感到衝擊的是,由於劇中需要運用到動態捕捉的技術,他們請來了古谷敏負責做動態捕捉,因為他們認為古谷敏才能呈現出超人力霸王那獨特的氛圍與動作。不過等古谷敏演完之後,突然發現庵野秀明也穿上了服裝並且說出「我也要演」的那當下,應該是讓他感到印象深刻的事情。
 
 
  聊到特攝的魅力時,導演認為這是一個很難一言以蔽之的問題,特攝是把現實中存在的東西轉化後,變成現實中不存在的東西,可是又得讓他看起來像是現實中看似存在的東西。對於影像工作者來說就是得讓特攝看起來像是現實存在的東西,縱使它是虛構的,因為這東西不會飛在空中、也不是實際存在的事物。但就算在故事中只有一瞬間,就是會希望有那一瞬間讓你覺得他很像是現實存在的事物,雖然也有可能你在作品中找不到那瞬間。但導演認為所有喜歡特攝、或者是會看特攝的人而言,應該都是一直在尋找這感覺。
 
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  談到經典 IP 改編真人版作品時,樋口真嗣表示,以他自身的角度來說,能理解粉絲不喜歡將作品做真人版改編或翻拍的感受。但是以工作角度來說,現實面中有許多問題需要解決,首要處理的就是片長問題,原作故事常常都有龐大的故事量與世界觀,對於人物是否有辦法完整納入電影、而藉由原作才能呈現的部分,像是世界觀之類,是否能藉由真人版完整呈現這幾點都是需要考慮的。雖然他過去也執導過幾部作品,不過時常還是會對這點抱持疑問。但以導演的角度來說,理解作品的最好方法還是去讀原作。但是他也會嘗試著以自己的方式讓呈現效果是能讓觀眾比較可以接受的,或者是藉由一些新的手法或者場景,讓電影成為一部有別於原作的作品,粉絲也能看的開心。
 
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  由於樋口真嗣過去曾擔任《平成ガメラ 3 部作 (暫譯:平成加美拉三部曲)》的特攝導演,因此媒體也問到是否會想要重啟《平成加美拉三部曲》系列的拍攝。導演覺得,由於當初參與拍攝的時候很年輕,如果現在回去掌鏡的話,不知道自己的心態與當初會差多少,因此如果可以還是會希望多讓年輕人嘗試。但是如果有人找他拍攝還是很樂意的,因為可以嘗試當初有想要嘗試卻沒機會實現的部分。
 
  訪談尾聲,我們也請導演聊聊這次《新·超人力霸王》的賣點並對台灣的粉絲們說些話。他認為 《新·超人力霸王》是一部進戲院看才可以好好體驗樂趣的作品,因此希望大家能進戲院看,請大家自行尋找電影的賣點所在。
 
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  樋口真嗣說,如果不是因為疫情的關係,真的很想前往台灣與台灣粉絲見面。難得電影在台灣上映,真的很可惜。他個人私底下其實是台灣的鐵粉,過去雖然有幾次前往海外工作的經驗,平常比較少有想要前往海外旅遊的動機。但明明不是工作,卻因為個人的因素四度前往了台灣,品嘗美食四處走走逛逛而愛上了台灣。對他來說,台灣真的是一個很特別的地方。
 
  除了他之外,他的前輩們也很喜歡台灣。而台灣過去也做過不少特攝作品,像是 1975 年《金刀斬怪魔》以及 1977 年《筧橋英烈傳》,當初特攝的技術比日本水準還高,真的很讓人驚艷。直到了現代,台灣還藉由《東離劍遊紀》將傳統的偶戲以全新的方式呈現,看到戲偶藉由呈現許多精彩的動作戲,真的是帶給創作者不少刺激。因此他也希望之後有機會能跟台灣有更多交流,並請大家多多指教。

 

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