《Blade & Soul》訪談：作為堅實後盾的男人「背景美術」設計

　　在遊戲裡不可或缺，而且又不能比主角突出的東西，那就是「背景」。

　　但也不能因為它不能夠太突出就隨便亂做！雖然應該要做得很美，但又必須襯托出人物，還必須帶出整體的氛圍，這種被許多矛盾所圍繞的開發工作就是「背景美術」。

　　《Blade & Soul》的背景設計又更上一層了。自由地使用輕功躍過房子、或是跳上屋頂等，這些都得益於在一般線上遊戲裡看不到的輕功系統。背景存在於任何一個場景，這更顯出作業量需求不得不高於其他部分

　　決心成為《Blade & Soul》堅實後盾的 NCSoft 設計長趙容煥，讓我們來聽聽他口中的背景組故事。

NCSoft 趙容煥 設計長

■ 凸顯遊戲主角的「背景」

首先請簡單地自我介紹？

趙容煥設計長：我在 NCSoft 工作了超過 11 年，前 4、5 年的時間擔任《天堂 2》的背景組組長，其餘的時間就在其他遊戲裡擔任研發工作。之後在《Blade & Soul》企劃組研習關卡設計，現在重新回到背景組，總攬背景設計相關作業。

背景組在遊戲開發裡主要從事什麼樣的工作？

趙容煥設計長：目前背景組約有 30 人，分為整合組(Intergration)、佈景組、原畫組，還有科技藝術組(Technical Art)。

　　原畫組繪製概念圖、細部設計；整合組總攬物體設計，重新架構世界，就是配合劇本做出相應的場景；佈景組製作世界的組成要素。

　　科技藝術組則是《Blade & Soul》裡特有的領域。遊戲本身因為輕功的特殊系統，在保障高度品質的同時，還得兼顧輕巧的特性，這個部分對繪圖的人來說很難做出來。因此分配人員歸屬設計組，擔任技術研發和實務。

在廁所裡呈現出類似小叉叉的東西，也是背景組的範疇

背景組不是一般玩家會接觸到的小組，背景很重要嗎？背景有給予什麼影響嗎？

趙容煥設計長：首先就像剛才所說的，不知道是不是因為背景組這個名字的關係，我們角色就像是遊戲的屏風一樣。

　　該怎麼說背景所扮演的角色呢？就兩部分來說，首先就像是戲劇的舞台。戲劇裡背景也會隨著時間的經過，延續符合人物特性的故事情節；遊戲也是一樣，角色跟NPC還有怪物在各場景裡都有一個故事，延續他們的脈絡

　　背景組除了要凸顯這些故事，還要做出其相關氛圍。由於所有東西都要調和，所以從企畫到情節，想法都必須相同，才有辦法做出背景。

　　例如，移動時造成壓力的東西、戰鬥要怎麼做等，隨著故事的開展到情境設定都必須調和的部分就是「背景」。換個角度想，如果畫面上所見的角色是圖案，那麼背景就是整體的風景，也就是說背景扮演傳達遊戲氛圍的角色。

《Blade & Soul》的背景不是 NCSoft 一貫的西方幻想風格，而是東方幻想的武俠風格。你們好像在追求什麼變化?

趙容煥設計長：坦白說在過去那段時間我想的不是西洋風，就是科幻風，後來做武俠的時候覺得，是不是該加入「武俠=東方」還有「東方=韓國形象」的想法。

　　如果想到最佳化的話，東方的建築物比西方的建築物更多邊多角，再考慮到畫風，這些都讓我一直煩惱。

　　舉例來說韓式部分，說起韓國建築物的特徵，常會想到「炕」，還有丹青、秀麗的曲線等，在短時間內要研究這些並且融入到遊戲中根本不可能。於是說起武俠的話，想到的就是江湖客棧的印象，這基本上皆來自於中國風。

　　也就是說，韓式風景不是稀落的建築，而是自然的風光。例如，平常我們常見的松林等，選擇加入這些平常不是很特別但卻很常見的部分。


■ 得益於輕功而進化的背景

至今公開的背景原畫當中，可以看到大量的黑暗氛圍？

趙容煥設計長：事實上原畫有相當部分是漆黑幽暗的，就我個人來說也喜歡這樣的感覺，所以在陰影和明暗上做了很多處理。原畫裡雖然也有很多絢麗的地方，但也有漆黑陰影跟反光、逆光的部分，可以看成是一種畫風。

原畫有很多漆黑氛圍的繪圖

以輕功跳到屋頂或樹上等，這些背景物體有些部分似乎不能做得太粗糙。製作背景的時候，需要考慮這種系統性部分嗎？

趙容煥設計長：其實輕功一開始是被企劃成一種半演出的部分。結果有一天，有個企劃案像彗星一樣劃過，上面寫著希望讓人物能夠自由使用輕功，後來這個企畫被採納了。之後需要顧及到的東西變得非常多。

　　最具代表性的就是跳上屋頂或樹上的人物問題。在這之前屋頂上有很多地方不用特別注意，但是《Blade & Soul》的所有部分到要做到完美，結果資源吃重的同時，還在最佳化上還碰到了問題。

　　所以我們更改了作業的過程，這個變更後的過程我們稱他「灰色世界」。一開始先畫概念原圖，再根據這個概念原圖粗略的做出一個世界，之後嘗試跳上去，在上方視野看這個世界，如果沒有問題的話，就會開始設計背景。

　　將所需的劇本寫出來後，就會以此製做一個 3D 草圖，再以這個 3D 草圖畫出原畫。換句話說，以符合情狀的視點，做出細部的設計。

一開始先做簡單的草圖設計

被稱為「灰色世界」的3D草圖，用來決定重點

之後確定細部設計和光影

最終完成的竹林村面貌

背景中有用什麼勝地或特定場景做主題嗎？

趙容煥設計長：遊戲裡有用一些特定的地方作為主軸，以此為基礎，做了跑任務過程中可以偶然看到的背景。也有某些角度才能看見的「致敬」背景存在。

　　參考最多地方的背景就是「秀蓮溪谷」，「秀蓮溪谷」是中國的張家界結合韓國的雪嶽山合成的背景。一開始把張家界跟雪嶽山擺在一起的時候思考了很多，必須做出一個人物可以輕快地跳上跳下的場景。

　　但是只考慮一種場景的時候，總覺得好像少了什麼，所以地形參考張家界險峻的峭壁跟聳立的石柱，整體色調參考了雪嶽山。舉例來說，從秀蓮溪谷草屋將鏡頭往右轉可以看見的楓樹背景，就是參考雪嶽山的秋楓。

遊戲裡呈現的秀蓮溪谷風貌

中國的觀光勝地張家界，是《Blade & Soul》參考的地區之一

■ 不能過度妝點，同時也要維持高度品質的背景

背景也是設計的一種，請問有參考人物設計嗎？

趙容煥設計長：當然有與角色做相連，不然就會出現相互不協調的樣子。背景必須與人物和畫風協調才行，《Blade & Soul》有很多 NPC 和組織活躍的部分，所以人物都有各自所屬，也就是說服裝配飾在某種程度上都統一過了。

　　把握人物跟集團的特徵，製做他們出現的區域。為了呈現特有氣氛，人物組會先決定概念，再和我們討論，然後就會做出很多背景的特性。

　　而 NPC 專屬的武器、甲冑、衣服和財寶等，也都配置在背景裡。

跟其他遊戲相比，地平線(Skyline)做得非常好，請問這具有什麼樣的意義嗎？

趙容煥設計長：《Blade & Soul》在移動或戰鬥等方面都很重視動作，速度算是比較快。就算只有移動，也因為使用輕功的緣故，跟現在大多數看著地面移動的遊戲不同，有許多飛翔或跳高的Ｚ軸垂直移動。

　　玩家最常看到的部分就是地平線，所以我們傾向於強化這部分的背景作業。


《Blade & Soul》裡背景的份量比重大概有多少

趙容煥設計長：這問題蠻難回答的。背景組有 34 人，佔了全體人員的四分之一，該怎麼用這個來說明背景的份量呢…？以份量來說，關卡加上戰鬥系統跟背景的比例是 1:1。

　　遊戲方式是在村莊跑任務時，會因為需要某些物品而跑到其他新據點。就我個人來說，我覺得面積對比密度比其他遊戲都高，在有人物的地方，盡量不讓它空著，用「份量」來說真的是說不清。

花最多心力的背景？

趙容煥設計長：雖然沒有哪個地方沒下功夫，但一定要選一個的話就是遊戲一開始的舞台－武夷峰。

　　武夷峰雖然是劇情的起點，但也融入了許多企劃的部分。在抓武夷峰場景概念的時候，首先想到的是《摩托道士》裡的陋德峰，然後將它形象化，就是那種在狹窄的山峰頂端，有個草屋，那裡面有師傅跟弟子的感覺。

　　但是那是登入後第一個看見的場景，覺得是不是該呈現一個比較明亮的風景給大家看，然後又發現地形有點太平了。之後又想到要用輕功登場的話到底該怎麼做，難道要從一個平凡的地方跳下來嗎？

　　因此我決定捨棄微調，向白在弦製作說不管怎麼樣我一定會重新做出來，請他多給我一些時間。之後推翻先前所做的，於是做成了現在的武夷峰。

　　去找無聲時，第一次使用輕功的場景跟之後去練武場路上往下滑的場景，其中選用的背景都希望呈現給玩家一種系統性的面向，為了呈現輕功給大家看，這些場景下了很多工夫。


■ 以後還有很多東西可以給大家看

在背景上有考慮到關於氣候或環境的變化嗎？

趙容煥設計長：雖然不是沒有考慮過，但其實沒有應用很多部分，在一些特定場所有用分頁系統的方式置入，而以後可能會改成即時變化的方式。

　　現正考慮的即時變化為，例如，進入副本後會根據情況或支線產生繪圖上的背景轉換，或是情境體驗的方式轉換場景、光影、效果等。

　　季節的變化目前僅止於構思階段。環境變化中，季節的變化是一點一滴的，以後會按照場景不同，呈現風暴或是風雪等變化。

做背景的時候最難做的部分是？

趙容煥設計長：背景除了不能妨礙引導故事的人物跑跳，還必須凸顯他們。像是石頭那些東西要是做得太美，就有可能會折煞了人物的丰采。

　　背景也有主角配角之分，也就是主角跟主角間相連的中間階段也要自然協調才行。

舉例來說，背景組負責製作副本的人，他當然會想要做出宇宙最美的副本，就算叫他做電鍋，也會做出一個宇宙最美的電鍋。但這樣的話背景就會互相不協調產生很多衝突。

　　我所做的就是在背景組裡抓出各個背景的重點概念，設定主題後，壓下突出的背景，從中取得平衡點。

第三次封閉測試公開的遊戲畫面

背景設計跟企劃互相似乎有相當密切的關係，請問有什麼可惜的部分或插曲嗎？

趙容煥設計長：真的常常會跟其他小組發生衝突(笑)，在企劃裡情節雖然是重點部分，但實際上在遊戲裡，如果要在大約等級5的地方做一個轉瞬間就過去的場景背景，意見上常常會發生衝突。

　　因為會覺得為什麼因為要那一剎那的時間就付出那麼多努力，所以企劃組跟背景組常常吵架。在背景裡投入的時間比企劃的時間多的話，就會有一些蠻可惜的部分，一開始的場景就是其中的代表。相反地，因為繪圖的關係，企劃也常常需要更動以遷就我們。

南海艦隊衝角團分部的面貌

　　在龍嶺的盡頭有個南海艦隊的分部，這本來是個支線副本，之後企劃改為兼具農怪功能的副本。後來發現在區域移動時，某些瞬時的移動，會讓進出的副本入口重疊，在遊玩上帶來很大的不便。[名詞解釋-農怪(Farming)：拉大群怪來清光後，重覆撿地上大量物品的樣子如同農夫耕田，也有認真練功的意思。]

　　所以企劃組要求在那個中間加一個牆壁，但是南海艦隊分部的主概念設定是，從橋上看骷髏頭地形的視角，要是在那個中間加上一道牆壁，那原本的概念意義就會消失，所以我們應用新的系統，改善背景的一些問題。

　　用了新系統，企劃上還是有一些小更動。以後更新的區域會出現這樣的變化，完全用背景議題推翻企劃組的區域。

第三次封閉測試公開的新地區面貌

《Blade & Soul》的背景製作中，最難的部分是？

趙容煥設計長：以前為了設計《天堂 2》副本的時候，有徵過專門修建築設計的人。背景製作中最難的部分就是，雖然你不希望做的哩哩落落，但要做得像專門修建築學的人一樣，絕對不是一件簡單的事情。

　　背景製作中最難的部分就是量太多，除了要做人物可以跑跳的空間，還要決定人物在固定水平上的規格，但是背景有很多部分會根據水平設計不同而有些許改變或修正。

　　儘管如此，背景也無法重複使用，畢竟太常看到相似的背景會讓人覺得很煩。所以最佳化工作也很辛苦，所有的背景製作都是「手工」的！必須要一筆一筆用手去刻畫、修改，直到血流乾。

第三次封閉測試有不一樣的地方嗎？

趙容煥設計長：之前封閉測試期間我們有個叫「模型數據」的東西，將它應用在一些完成度還不是太高的地方。現在這些部分都已經改善，在第三次封閉測試時可以完整呈現，最具代表的就是天空，以前看起來有點平淡，而現在正持續進行改善企劃。


現在也在準備家用主機版本(Console Version)，請問獨立出科技藝術組的理由是？

趙容煥設計長：基本上 PC 版跟家用主機版的的背景數據資料是分開管理的，在 PC 版中最佳化過的資料會再交由家用主機版再次進行最佳化。數據脈絡根據主機平台不同會有不同的特性，在繪圖上 PC 跟家用主機版的呈現方式完全不同。

最後對《Blade & Soul》玩家有什麼想說的話嗎？

趙容煥設計長：這問題最尷尬了，我只能說：「拜託大家快來投身江湖吧～～～！！」（笑）