在 2020 年 7 月 25 日突然發表的《
百英雄傳 》，是在 7 月 28 日正式於 Kickstarter 成立募資專案後不到兩小時就已經成功募得製作 PC 版的目標額度，於是正式決定將會開始製作的新作角色扮演遊戲。
本作因為集合了過去參與
《幻想水滸傳 》系列作 開發的遊戲創作者而備受玩家矚目，是一款追求
「日式角色扮演遊戲傳統風格」 ，並以打造出現在才有辦法催生出的全新日式角色扮演遊戲格式為目標的作品。
這次我們對於《
百英雄傳 》開發工作室
「Rabbit & Bear Studios」 之核心成員，
村山吉隆 、
河野純子 、
小牟田修 與
村上純一 四人進行網路專訪，以下就要為大家送上專訪內容。
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在全世界都十分轟動的募資專案
媒體：關於《百英雄傳 》真的有許多想要問的事情……首先想請教在海內外都引起許多玩家討論的 Kickstarter 相關話題，看到募資金額成功達標有什麼感想嗎。
村山：
媒體：Kickstarter 伺服器還一度因為出資者太湧躍而被衝爆，開始兩個小時就達到 PC 版開發的目標金額。當時除了 Kickstarter 網站外，還同時觀察了村山先生的推特，真的可以說是熱烈無比呢。
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村山：
媒體：那其他幾位看到 Kickstarter 上的狀況時又有什麼感覺呢？
河野：
小牟田：
河野：
村上：
一同（笑）
上面專訪中提到的村山吉隆處在「失控狀態」時（？）的推特發言（其中一篇）
小牟田：
村山：
村上：
媒體：Kickstarter 上公開的宣傳影片裡有請到五十嵐孝司參與，那在金額達標之後還有什麼互動嗎？
村山：
村上：
五十嵐孝司也有參與演出的 Kickstarter 宣傳影片
「為了打造製作者和玩家雙方都能滿意之角色扮演遊戲」的專案
媒體：接著想要重新請教一下關於成立《百英雄傳 》這個專案的來龍去脈，大概是從什麼時候開始規劃的呢？
村山：
村上：
媒體：那就要說到各位的交情到底是從什麼時候開始了吧。 村山與河野合作過《 幻想水滸傳 》第一部作品，河野與小牟田則是在 Fuji Games 推出的《 ARCA・LAST 終焉世界與歌姬的果實 （暫譯，日文原名：アルカ・ラスト 終わる世界と歌姫の果実）》（iOS／Android）有合作過，但是大家在公司（KONAMI）裡的時期和負責作品都有些許差距呢。
村山： 我和河野是在同一時期進入公司，在《
幻想水滸傳 》初部作品之前也有兩個人一起合作過，這樣算起來已經是二十年以上的交情了吧。
村上：
小牟田：
村山： 在那之後就分別在不同的環境下持續參與遊戲開發工作，不過最近這幾年常常會參加和《
幻想水滸傳 》有關的演奏會或其他活動，所以碰面的機會增加不少。也就是在這樣的環境下，才有機會討論到和這次專案有關的話題。
媒體：不過遊戲開發工作室 Rabbit & Bear Studios 是在今年 3 月 26 日成立，是不是成立之前就先開始製作遊戲的展示片段了呢？
Rabbit & Bear Studios 標誌
小牟田：
村上：
媒體：所以就是大家各自撰寫劇本描繪圖片來製作遊戲內容……大概是像這樣子對吧，不過這樣不會出現互相衝突的情況嗎？
小牟田：
河野：
村山：
媒體：在 Kickstarter 網站頁面開放時，除了詳細遊戲情報外，還一併公開了很完整的遊戲畫面以及簡短遊戲片段。想請教目前有多少人參與遊戲開發，最終又有多少人參與相關製作工作呢？
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村山：
由於每個人都有自己在遊戲業界裡的人脈關係，所以找來的人手大多也都是和自己有關係的人物。話雖如此，其實遊戲簡短片段大部份還是我們自己犧牲睡眠時間做出來的。
小牟田：
村上：
在《百英雄傳 》募資活動網頁上公開的城鎮探索場面示範影片
媒體： 怎麼會呢，在城鎮裡移動以及戰鬥的短片都很能刺激玩家的想像力了。 說到製作團隊成員，樂曲部份可以看到 櫻庭統 以及 成毛美智子 的名字，看起來應該是很能觸動過去被日式角色扮演遊戲養大的世代才對吧。那這兩位是在什麼階段決定會參加的呢？
村山：
小牟田：
村山：
村上：
村山：
上面是由櫻庭統老師製作的樂曲樣品影片
選擇「日式角色扮演遊戲傳統風格」的理由
媒體：接下來想要請教關於遊戲製作方面的問題，話說從頭，為什麼會選擇利用募資這個方式來籌備資金呢？
村山：
起點是大家都有「想要追求自己真正想做的作品」這個想法，於是在思考要如何才能實現的過程中，最後就決定要採用募資這個方式。
比如說像是小遊戲好了，如果有製作團隊以外的人可以決定要採用什麼的權力，那在遊戲裡面就會出現和我們自己想要做的事情完全不一樣的要素了。
媒體：這樣講或許不太好聽，不過是為了不想被人插手干涉的意思吧。
村山： 因為我們最想要做的東西，是各位玩家看到會覺得開心、玩起來會覺得有趣的遊戲。為了要實現這個目標，借用各位遊戲玩家的力量，採用製作出我們開發團隊和遊戲玩家雙方都希望看到的作品，應該是對於《
百英雄傳 》來說最適合的型式吧。
媒體：像是描寫戰爭的故事，有超過百名登場人物的群戲，以及在 3D 背景上行動的 2D 人物角色和回合制戰鬥等等，《百英雄傳 》目前公開的情報和遊戲場面，都會讓人聯想到 PlayStation 時代的兩部《幻想水滸傳 》作品，所以想請教為什麼會採用這種型式。
村山： 首先關於使用戰爭作為主題的故事和群像劇部份，這對我個人來說，是自從《
幻想水滸傳 》開始就持續在追求的主題。比如說最近的《
復活同盟 （アライアンス・アライブ）》，我推出的其他作品也都是採用一樣的主題。
村山吉隆負責劇本的《復活同盟 》※圖片出自 HD 重錄版（PC / PS4 / Switch）PS4 版遊戲
媒體：和《幻想水滸傳 》首部作當時相比，現在想要描寫戰爭有沒有什麼改變，或者是變得窒礙難行的地方呢？
村山：
媒體：關於 2D 的點陣圖動畫片段，在 Kickstarter 網頁上有一段描述說「決定刻意使用」，想要請教是有什麼特殊堅持才會決定採用 2D 角色呢？
村山：
因為我們認為點陣圖角色在表現力和演技上，還有能夠更深入追求的部份存在，所以對於這個方面也是抱持很強烈的期待。
村上：
我覺得 2D 特有的表現力到現在依然實際存在，在必須要刺激觀眾想像力時的表現力會比 3D 還要豐富，所以才會刻意回歸過去的 2D 風格，想說能夠在這上面加以進化的話應該會很有趣。
媒體：那在製作一款 2D 遊戲時，有沒有什麼過去和現在不一樣的地方，或是讓人感覺到特別困難的地方呢？
村上：
另外因為畫面解析度提高，如果照以前的感覺來製作點陣圖，那畫出來的圖片感覺就會很小。但反過來配合解析度製作點陣圖的話，最後會變成一張很普通的高畫質圖片。就這點來說必須要一直維持平衡，尋找能夠製造出和過去有一樣風味的點陣圖角色之界線在哪，真的是很辛苦的事情。
媒體：因為現在有很多工具可用，一般會覺得應該是比較輕鬆一點才對，但現在也有現在難為的地方呢……
村上：
小牟田：
因為本作的背景或敵人等基礎部份是使用 3D 製作，程式設計師就得要為了角色能正確在 3D 空間中顯示出來而進行相關計算。
村上：
小牟田：
如果沒有好好調整的話，看起來就會像是在真實的風景裡擺上一些虛假的圖畫，所以也是我們很在意的事情。
村上：
媒體：那是因為什麼理由才選擇回合制指令式戰鬥系統呢？
村山：
希望是一款能夠讓首次接觸角色扮演遊戲的玩家，也能夠順利玩到最後並且通關的作品。所以就戰鬥系統來說，也覺得要採用比較有普遍性的設計會比較好，最終才會變成現在這個型式。
媒體：從公開的短片來看，裡面可以看到伙伴在場上不斷交替向敵人發動攻擊的場面，感覺就很像 PS 時代的兩款《幻想水滸傳 》作品。由於鏡頭運鏡等方面有當時沒採用的角度和動向，這部份也是令人非常期待呢。
村山：
小牟田：
村上：
不過之後在持續溝通下慢慢開始理解，並且自己思考「應該是這樣吧？」並嘗試各種做法時，自己也開始覺得很有趣，最後才會做成影片中的模式。
小牟田：
在《百英雄傳 》募資活動網頁上公開的戰鬥（頭目戰）示範影片
媒體：為什麼會選擇要有百位英雄這個人數呢？對於要讓眾多人物在作品中登場這點，是不是有什麼特別堅持？
村山：
說到為什麼要製作有這麼多人物登場的作品，則是出於「希望能讓有許多不同想法的人物登場」，以及「想要讓玩家找到自己喜愛的角色」這兩個想法。
也許不能說是一種特別的堅持，但這是我從《
幻想水滸傳 》開始就一直有的想法。
媒體：想要請教關於角色設定和人物塑造方面的事情，有一百位登場人物，除了本身設定外，要建立角色之間的人際關係也是很辛苦吧？
河野： 這點在製作《
幻想水滸傳 》時也是一樣，就主要角色來說，是村山會先擬好文字情報，然後我提出數種不同的設計方案，持續以「哪一個比較接近？」這樣的方式塑造角色，在這個過程中也可能會加入我個人的偏好，或者是其他成員提出的點子等等，並同時固定角色設定的方向。
村山：
河野：
至於角色之間的人際關係，大多數時候是把已經完成一定程度的角色圖片排在一起，以「這兩個人看起來應該會有什麼關係存在吧」這種方式來持續擴展，所以其中也包含自然而然的發展或是突發狀況之類的樂趣。
媒體：那已經完成的角色，會如何加入劇本裡面呢？
村山：
撰寫劇本的方法應該是大家都不一樣，就我來說則是先決定世界狀況和會發生的事件等大方向，再把人物投入世界裡，思考「這種類型的人物，在這個狀況下應該會怎麼思考並且怎麼行動」，透過這種方式來建立起故事劇情。
在關鍵視覺設計中也有登場的遊戲主角諾亞（ノア）（左圖），以及帝國年輕指揮官瑟伊・凱斯林格（セイ・ケースリング）（右圖）。兩人出身地區和身份都不一樣，但在某個任務中相識，並一起克服難關而結下交情，了解到彼此的志向
媒體：要描寫百名人物應該是件很不簡單的事情，不過在《幻想水滸傳 》當中，和城鎮居民等非玩家角色間的對話，也是營造出世界觀深度的要素之一，這點在《百英雄傳 》當中又是如何呢？
村山： 為了要描寫一段戰爭故事，除了英雄人物們的故事以外，在戰火中生存的眾人生活自然也是一個很重要的元素。過去都過著幸福生活的人，他們會如何被戰爭影響，對於戰爭又有什麼看法，這部份我們在《
百英雄傳 》中也一樣重視。
在《
幻想水滸傳 》第一部和第二部作品時，是由我自己編撰和城鎮居民的對話，不過這次應該是不至於做到這種程度吧。當時在寫的時候真的是非常難熬，感覺都快要把自己搞瘋了（笑）。
媒體：現在問這個可能還有點早，但想請教會不會有針對各個英雄的個別劇本、在會成為伙伴的英雄當中是不是有人會有時間限制或特殊條件，以及是不是會有多重結局等等，這些問題都很讓人在意呢，所以實際上是？
村山：
關於「有時間限制的伙伴」這點，其實那一開始是抱持著「玩家應該不會刻意去收集所有伙伴才對吧」這種想法，所以才會加入這樣的設計。我們製作者很喜歡這種自己會一邊偷笑一邊加進去的「隱藏要素」，就這點來說算是在「不用收齊所有伙伴也可以，也可以有很難讓他加入的角色存在才對」，這種想法之下的產物。
因為我自己作為一個玩家，很不擅長應對要收齊特定物品的要素，所以就認為其他玩家應該也不會那麼想要收齊吧，實際加入後才發現……（笑）。
媒體：原來如此，那麼《百英雄傳 》應該也可以期待會有這種「製作者一邊偷笑一邊加進去」的要素存在吧。
不過從前面的話題來看，你們好像並沒有特別決定目標，而是作為過去做過遊戲的更進一步發展，就是現在這個型式吧。
村山：
因為接下來才要正式開始開發，很多部份都還沒有具體決定，但希望未來可以和大家介紹這些部份。
日式角色扮演遊戲的樂趣沒有改變，還有很多可以繼續追求的部份
媒體：回到 Kickstarter 的話題，在里程碑裡承諾了很多遊戲裡的票素呢。可以看到咖啡廳以及料理等小遊戲，為什麼會把這些要素列在里程碑裡面呢？
村山：
就這點來說，大家支援我們的金額的確會直接反應到遊戲品質上，真的是很感謝大家支持。
媒體：像是地名命名權或是設計敵對角色的權利等等，應該是會直接關係到遊戲世界觀的要素，居然也會放在報酬裡面很令人驚訝呢。
村山： 這部份是參考了五十嵐推出的
《血咒之城：暗夜儀式 》 （PC / PS4 / Switch / Xbox One），當初在 Kickstarter 網站上募資時採用的做法。
像地名在現實世界裡也不是特定單一人物就可以決定所有地名，所以我們認為混亂到一定程度內也是可以接受才對。另外這點在報酬說明裡也有提到，不管是地名還是怪物設計權，都有限下一定程度的條件，必須要和我們開發團隊商量過後才會決定。所以並不會打壞遊戲世界觀，這部份應該不需要擔心。
名為金榭（キンシャ）的水鄉之城印象圖片
媒體：讓支援者自己養的貓在遊戲中登場的權力這個也很有趣呢，為什麼會加入這種報酬？
村山：
河野：
一同（笑）
河野：
媒體：就是放在 Kickstarter 網頁上的那些圖片嗎？
上圖為 Kickstarter 網頁該部份的截圖，貓、貓、貓、貓！喵！
村上：
河野：
小牟田：
村上：
小牟田：
媒體：在近年由 SQUARE ENIX 推出的《歧路旅人 》 （Switch / PC）廣受玩家好評，另外在他們旗下也有像是 Tokyo RPG Factory 等，以日式角色扮演遊戲傳統風格為目標開發遊戲的團隊出現，對於這樣的潮流有什麼看法嗎？
《歧路旅人 》與 Tokyo RPG Factory 製作的《祭物與雪之剎那 》歧路旅人 》（C）SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved.祭物與雪之剎那 》（C）2016 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved. Developed by Tokyo RPG Factory
村山：
當然受到周圍環境和資金等因素影響，現在的確不是很輕易就能投入製作，但是日式角色扮演遊戲的樂趣本身並沒有改變，我自己也覺得還有很多可以繼續追求的要素。
媒體：那對於這些由「過去的日式角色扮演遊戲」帶大的世代和遊戲玩家，有沒有什麼「不僅是令人懷念，還想讓大家看到的全新要素」呢？
村山：
另外這些方面不僅是針對《
幻想水滸傳 》忠實玩家，或是被這些角色扮演遊戲養大的世代，感覺也同樣有傳達給不認識這些作品的年輕一代遊戲玩家。由於故事也是描寫具有普遍性的元素，也希望能夠強調享受所有不同世代玩家享受的層面。
媒體：那麼在最後，請對讀者和有在關注《百英雄傳 》的遊戲玩家們說幾句話吧。
河野：
村上：
包含《
幻想水滸傳 》在內，開發團隊成員過去參與過的作品裡，有很多在經過十年以上依然是大家津津樂道的作品。所以也希望這次能夠推出一樣的作品。
小牟田：
作為系統設計以及遊戲總監的負責人，希望能夠把劇本、美術以及角色各自持有的魅力，以更能夠讓現代遊戲玩家享受到的型式，融入遊戲的系統裡面。必須要讓多達百名的英雄人物，都能夠在遊戲裡充份活躍才行。
接下來還有兩年的時間，我們預計會定期提供更多情報給各位玩家，也會為了在每次公開情報都能讓人更期待遊戲，而努力投入遊戲製作。希望能把現在公開的要素，打造成超越玩家期待的內容。
村山：
由於《
百英雄傳 》集合了一群非常能幹的製作成員，在 Kickstarter 上也獲得大家支持而留下一個好的結果。特別是就製作環境這點來說，要說全都是託各位期待並實際支援我們的玩家之福，真的是非常感謝。接下來也希望能維持在這樣優良的狀態下，盡力投入遊戲開發工作。
媒體：未來的開發狀況和後續情報也非常值得矚目呢，今天謝謝各位接受訪問。
－－專訪日期 2020 年 7 月 31 日
Copyright（C）Rabbit&Bear Studios Co.,Ltd. All Rights Reserved.
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