在於 2024 年 8 月 21 日開幕的日本遊戲開發者會議「CEDEC 2024」當中，是由隸屬 BANDAI NAMCO Entertainment 公司，參與過以《鐵拳》系列為首眾多遊戲開發工作的原田勝弘，以「透過《鐵拳》系列看到的格鬥遊戲變化與未來」為題進行基調演講。
《鐵拳》系列作是全球累積銷售套數突破五千八百萬套的「全世界銷售套數最多的 3D 對戰格鬥遊戲」，因為是一款在 2024 年迎接自初代《鐵拳》開始算起誕生三十周年，擁有悠久歷史的系列作品，所以也保持「持續時間最久的 3D 格鬥遊戲系列作品」，以及「電玩遊戲中持續時間最長的連貫故事」等等，其他許多不同的金氏世界記錄，在金氏世界記錄官方網站上以英文名稱「TEKKEN」搜尋，查出來的結果共有 1232 項。
雖然《鐵拳》系列作這款知名格鬥遊戲，可以說只要是遊戲玩家就應該沒有人不知道的系列作品，原產地的確是日本沒錯，但是在日本的銷售份額，卻只佔整體銷售的 3％ 而已。其中歐洲佔 40％ 而北美佔 24％ ，甚至中東地區和大洋洲的佔比都比日本要高，已經可以說完全是一款全球性的作品。
《鐵拳》這款作品，是在 3D 畫面黎明期誕生的作品。在那個時代，因為去操作一個使用多邊形打造出來的人物，本身就是一項非常高級的技術，所以《鐵拳》當然就是一款技術領先的遊戲作品。
雖然《鐵拳》是一款 3D 格鬥遊戲，不過其根源還是源自於 2D 格鬥遊戲。但因為最近所謂的 2D 格鬥遊戲，其實大多也都是採用 3D 畫面技術下去製作，所以就這個層面來說，區分其實已經越來越模糊。
首先是關於背景的製作方式，在攝影機鏡頭角度會因為玩家遊玩狀況，而不斷朝向不同方向轉動的 3D 格鬥遊戲來說，遊戲使用的背景，就連玩家不會特別去注意到的地方也必須要仔細製作出來。
原田勝弘忍不住抱怨「在這種地方花這麼多錢也不是辦法啊」，並且還說「不知道會不會有一天，可以靠人工智慧輕鬆製造出包含物理演算在內的結構體」，表示自己對於以人工智慧來製作背景的期待。
就 2D 格鬥遊戲來說，是透過與面攝影機以 X 和 Y 來表示的座標，下去處理「有打中」或是「沒打中」的判定。換句話說就是「在平面上處理」，原田勝弘表示這是「十分精確」的判定。
但另一方面，於 3D 格鬥遊戲中，除了 X 和 Y 以外，還要再加上 Z 軸，而且這可不是單純要處理的軸線多了一個而已。就算只是一個單純的命中判定，也必須要畫出「將動畫中每一張畫面的軌道連接起來」的線條，以三角函數去執行浮點數運算才可以。
但是這個浮點數運算的結果，會因為當下使用的 CPU 不同而出現若干誤差。這可能會在 3D 格鬥遊戲當中，造成「有打中」或是「沒有打中」這種，就遊戲上可說是十分嚴重的差異。
也因此在必須要於許多不同平台上推出的近年《鐵拳》系列作當中，必須要採用「將數值模糊化」的方式來處理，來避免在網路連線對戰時會產生單方向有利或不利的狀況。只不過即使如此，還是沒有辦法完全化解這方面的誤差。
有一次因為發生了同樣是在大型電玩版當中，在同樣狀況下施展出同樣招式，但結果卻有不同的問題，所以下去仔細調查，發現是因為擺放機台的遊樂場，電源不穩定的關係，才會導至運算結果出現誤差。
原田勝弘表示《鐵拳》系列作就一直在處理這種相當纖細的問題，不斷在改善運算物理碰撞和命中判定的手法。
培育玩家社群，持續注意社群的變化
在說明《鐵拳》製作群有多重視玩家社群的時候，原田勝弘出示了一張用來表現「日本與海外遊戲業界的地位金字塔」的圖片，也就是下面這張圖片。
在日本，是以版權持有者以及發行公司作為頂點，而最底層是玩家社群。但是在海外則是剛好相反，玩家社群位於頂點，發行公司才是最底層的角色。海外用戶發動集體訴訟的例子並不稀有，而媒體在刊出報導之前也不需要先讓公司監修（就日本來說，包含遊戲發售前刊出的評測，以及開發者專訪等等報導在內，有很多在刊出之前必須要經過公司監修的場合），通路以及小賣店也擁有可以活用退貨系統，要求公司降價求售造成的負擔等等的權力。
而發行商則是被人視為「巨惡的象徵」或者是「萬惡淵藪」。
就這張圖片表現的意圖來說，在海外要更加重視玩家社群，應該要說是一件理所當然的事情。原田勝弘也表示，玩家社群擁有的力量，因為網路以及社群網站的發展，而變得更加龐大。
不過玩家社群本身，也會因為所在地區不同而有差異。從歷史性來說，日本以及亞洲國家的玩家社是以大型電玩據點為基點產生，而以歐美國家為中心的西洋地區，則是以區網派對（LAN PARTY）和地區大賽為基點下去產生社群。
《鐵拳》從二十年前開始，就持續在支援歐美國家舉辦的社群大賽，甚至連數十人規模的比賽，都會有開發者前去幫忙設置遊戲機台。
而這一類比賽，現在已經成長到會有數千名玩家報名參與的規模。原田勝弘展示出能讓大家看到比賽規模持續在擴大的照片，同時感慨良多地說道「真的是能夠讓人實際體會到去支援並培育玩家社群有多重要」。
只不過這一類活動，很難在公司內外得到其他人的評價，在執行過程中有許多辛苦之處。原田勝弘似乎對於直到最近，才開始投入電競業界的人物以及企業有一些意見，在發言中抱怨很多人都沒有理解到，這是因為參加者持續不斷增加，在這之後這個關鍵字才出現成為爆發契機，因此才能夠達到現在的境界，以及《鐵拳》的開發團隊在這之前，就已經作為幕後人員，持續不斷在提供支援。
這時介紹了過去曾經舉辦的「鬥劇」，作為日本的玩家社群比賽實例。
要放眼商務模式的變革以及價值變化，去改變產品內容
接下來原田勝弘提到「就商務模式來說，沒辦法無視遊戲內容以及遊戲的構成都有一直在改變這個層面」，並且加以說明《鐵拳》是如何去應對這個問題。
在《鐵拳》誕生的大型電玩全盛期，也就是 1990 年代後半開始，遊樂場的數量就已經逐漸在下滑，這點相信有很多人都知道才對。而且在歐美國家這個傾向就更是明顯，在《
鐵拳 5 》發售的 2004 年 11 月時，「是在全美國只能賣出一百台的世界」（原田勝弘）。
但是在另一方面，網路這時仍然處在普及階段當中，包含使用家用遊戲機等平台來進行網路連線對戰，在這個時代仍然是一個遙不可及的夢想。因此有許多知名的格鬥遊戲系統作，都在 2000 年到 2010 年之間消失，原田勝弘稱這個時代是「黑暗時代」。
在這之後，為了要迎接網路環境已經步入正軌，隨時連線可說是正常狀態的 2011 年代以後的「新時代」，《鐵拳》系列作也將軸心從大型電玩轉移到家用遊戲上面，但是大型電玩那種「投一百日圓玩三到五分鐘」、「打贏的人可以繼續玩下去」的商務模式，很明顯沒有辦法帶到家用遊戲領域。
《鐵拳》系列作從初期開始，就會採用比如說在家用遊戲版中，收錄每各角色不同的動畫片段等等，配合不同的商務模式下去採用不一樣的設計，於是就朝這個方向繼續發展下去，把這個原本只是「附贈內容」的產物，轉換成「幾乎是主要核心內容」的方向。
相信系列遊戲玩家一定都會知道，過去遊戲還有推出過採用橫向捲軸動作遊戲風格玩法的「鐵拳武力模式（鉄拳フォースモード）」，以及用角色當球瓶來玩保齡球的「
鐵拳保齡球 （鉄拳ボウリング）」等遊戲模式。另外在 PlayStation 2 版《
鐵拳 5 》當中，除了大型電玩版《鐵拳》的一到三代之外，甚至還收錄了射擊遊戲《Starblade（スターブレード）》。
這一連串的對策可以說是非常誇張，但也因為這些努力有了成果，才讓《鐵拳》能夠活過黑暗時代，作為「全世界銷售量最高的 3D 對戰格鬥遊戲」一直存活到現在。
以「多國」、「多地區」、「多人種」、「多思想」為目標客群
只要是有玩過《鐵拳》系列作的玩家，應該光從遊戲的參戰角色，就可以感受到這個「多國」、「多地區」、「多人種」、「多思想」才對。原田勝弘為了解釋這種做法的目標，提出了「層」和「域」這兩個關鍵字。
所謂「層」，就是指可以跨越過地區性以及國境的思想。比如說「喜歡動畫」的人，就是在各個不同國家都存在的「層」，可以無視國家民族性針對這些人進行商業訴求。這是和宗教，以及國境都沒有關聯的，在道德思想上的「層」。
而「域」就是指特定地區或是國家，比如說單一民族國家和多民族國家的不同，以及使用語言的差異性等等，應該是比較容易了解的例子，這些因素會對遊戲設計造成的影響就十分明顯。
就《鐵拳》系列作來說，其實可說在設計遊戲角色的時候，是從這些因素下去「逆推」回來。雖然說並沒有完全光靠「層」或者是靠「域」下去製作出來的角色，但是每個角色在設計時的比重就有很大的不同了。
在遊戲推出之後，還會去分析不同屬性玩家的角色使用率等等資料，活用在未來的遊戲宣傳等等方面上。
不光是注重創作，也要思考「送達＝發行與宣傳」
原田勝弘說，待在這個業界越久的人，應該就越不會很天真的相信「某一種遊戲類型裡能夠存活下來的作品（勝利者）是單純依照遊戲趣味性和系統方面評價來決定」才對。
只要是擁有一定以上品質水準的遊戲，那麼在決定其成功或是失敗的要素裡面，發行以及宣傳造成的影響比重就會越來越大。
而在發行以及宣傳當中，「代言人」、「確保透明性」，以及「宣傳的故事和預算規劃」是特別重要的重點。
以《鐵拳》系列作來說，最知名的代言人當然就是原田勝弘，但這其實是因為《鐵拳》很注重「由誰傳達什麼訊息」這件事。因為近年來在發生事情時，持續保持沉默，大多都不會帶來什麼正面的結果，所以代言人的重要性就更為提昇。
而且不管是好事還是壞事，基本上都要主動傳達會比較好。比如說這款遊戲賣得很好或是賣得不好，這個要素很受歡迎或者是不受歡迎等等情報，都必須要好好傳達給玩家社群知道。
同時在「要如何去創造出能瘋傳的話題」這方面上，也會因為開發團隊能夠提供多少素材而造成影響，所以《鐵拳》的開發團隊成員也都有去意識到這一點。
對戰格鬥遊戲的未來
至於最令人在意的對戰格鬥遊戲未來展望，原田勝弘則是透過三項重點來說明
形成全新的玩家社群
在最近幾年推出的格鬥遊戲，大多有搭載可以讓眾多玩家聚集在一起的線上大廳類功能。關於這一點，原田勝弘表示這並不是大家看到其他作品有做，所以才慌慌張張一起做下去，而是因為各個作品的開發者，對遊戲的想法、構想，在環境已經整備好後終於能夠實現而造成的結果。
原田勝弘在這邊先強調「這是我個人的夢想」，提出希望未來能讓這個大廳不會限制在單一遊戲作品當中，而是可以打造出一個跨遊戲作品的共用大廳。換句話說，就是想要打造出像是遊樂場或是大賽一樣，有許多格鬥遊戲愛好者聚集在一起，然後再坐到各自的機台前面開始對戰…… 像這個樣子的空間。
從大型電玩和本地對戰的詛咒當中解放出來的世代
原田勝弘這時指出，現在當紅的格鬥遊戲，大多數都是起源於 1990 年代，並且表示「如果要製作一款完全新作的格鬥遊戲，雖然說應該算是理所當然，但就要從最根本的地方去改變製作方式」。
他表示在現代的格鬥遊戲當中，最大的問題就是遊戲延遲。正如同下面這張圖片中所示的一樣，不僅是網路連線，還是遊戲控制器與主機之間的連接，以及主機和螢幕之間的連接等等，在各個方面都存在著延遲。
包含《鐵拳》在內的現代格鬥遊戲，在開發時都帶有一個，必須要繼承原本熱賣作品的風格要素才行，這種可以說是詛咒一樣的限制，很多時候都因為無法從這個詛咒中逃脫而讓人感到十分痛苦。
原田勝弘強調對於未來可能會出現的完全新作，那就應該要無視這些詛咒，從動畫製作手法開始，到作為格鬥遊戲的節奏為止，對於現代格鬥遊戲中包含的所有要素，一定都要重新下去檢討過一次會比較好。
人工智慧的進化會改變的事物
雖然就和前面提到的一樣，原田勝弘相當期待能夠活用人工智慧來製作遊戲背景，只不過在這邊要討論的其實是玩家人工智慧。
其實《鐵拳》系列一直都有搭載會學習玩家遊玩習慣的人工智慧，原田勝弘提到曾經有人因為身為《鐵拳》玩家的弟弟過世，所以拜託團隊「能不能保留弟弟的人工智慧」，說明還可以透過人工智慧這種形式，將對故人的感情以及擬似的人格保留下來。
並且還指出玩家會對格鬥遊戲感到有趣的要素之一，就是會讓玩家感覺「想要和跟自己有相同水準技術的玩家競爭，並且一起成長」。並以此為前提，提出「那麼這個可以互相切磋的對手，一定得要是一個真正的人類才行嗎」這個質問，認為在人工智慧經過更多進化之後，應該就能夠成功扮演這個角色才對。
像這樣的人工智慧，不光是可以用在格鬥遊戲上面，像是在大型多人線上角色扮演遊戲（MMORPG）的隊友或是公會成員方面，應該也可以加以活用。看起來可以期待在未來，遊戲成員中人類和人工智慧，會以根本無法分辨的方式混雜在一起，自然而然就把玩家更進一步帶入故事的世界當中。
原田勝弘在這次演講最後，先開玩笑地說「我距離退休只剩下十年不到了，好像不是很適合談什麼未來」，但同時也表示「希望能看到遊戲可以繼續發展，如果自己能夠對於這些基礎部份有所幫助的話就好」，並以「所以接下來也打算要再繼續加油一下」作結。
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