在 2022 年 2 月 10 日播出的「Nintendo Direct 2022.2.10」直播中，發表了由 SQUARE ENIX 推出的 Nintendo Switch 角色扮演遊戲《
LIVE A LIVE（舊譯：
狂飆騎士）》。
本作是在 1994 年 9 月由 SQUARE（現 SQUARE ENIX）在 SFC 超級任天堂主機推出之同名作品的重製版本，原版遊戲因為以包含原始時代、幕末、現代以及近未來等等，各種不同時代為背景舞台的合輯式故事，以及七位著名漫畫家（※）負責設計的角色而在玩家之間引起不少話題。
※ 原作是和小學館的共同企畫，參與的漫畫家有青山剛昌、石渡治、小林善紀（小林よしのり）、島本和彥、田村由美、藤原方秀，以及皆川亮二等七位
這次忠實玩家期待已久的重製版遊戲，是使用在《
歧路旅人（OCTOPATH TRAVELER）》等作品上也有採用的 HD-2D 畫面風格，並加入原始版沒有使用的角色語音等等，可以說是一款完全重生的作品。
而擔任這款就要在 7 月 22 日發售之期待作品製作人的人物，就是負責原始版遊戲總監職務的時田貴司。這次我們獲得對時田製作人進行郵件專訪的機會，請教關於在相隔三十年後才重新立案本作企畫的經過，以及遊戲開發方針等等話題。由於還有談到開發原始版遊戲時的秘辛，希望各位有興趣的玩家能細心閱讀。
媒體：《LIVE A LIVE》一直以來都有很多玩家希望可以看到移植或是重製版作品，所以想請教在原始版遊戲發售之後經過二十八年，才終於在現在決定推出重製版的經過。
時田貴司（以下簡稱為時田）：最大的主因是因為和製作《
歧路旅人》以及《
三角戰略（トライアングルストラテジー）》的淺野團隊會合。
在淺野團隊底下摸索新企畫的時候，就出現要不要使用 HD-2D 來重製《
LIVE A LIVE》？這種提案，讓我覺得「終於有機會可以實現了！」，於是就一口氣進行下去。
在我看到《
歧路旅人》使用融合了點陣圖與 3D 畫面的全新方法後，就覺得原來還有這種做法！其實是從一開始就很注意。
時田貴司
媒體：可以請教在發表之後有沒有什麼讓人印象深刻的反應嗎？似乎就連當年並沒有推出英文版的海外地區都有玩家反應的樣子呢。
時田：當天我們馬上就有看到許多玩家的反應，包含一直都在為我們熱烈打氣的玩家在內，真的是有很多人感到驚喜，非常開心，而且為我們送上祝福。
在推特上也有很多回應以及畫來慶祝的圖片，真的是令人感慨萬千。
雖然原作並未在海外地區推出，但還是有很多一直以來都很喜愛《
LIVE A LIVE》的玩家存在，我們也有透過影片等方式看到他們的反應，可以說是開心得和日本玩家沒什麼兩樣，真的是令人感謝。
媒體：可以請教為什麼這次重製版，會採用 HD-2D 畫面風格而不是 3D 畫面的理由嗎？
時田：就和前面提到的一樣，最大的理由是因為我和淺野團隊會合的關係，同時我也很確定如果是可以活用點陣圖的 HD-2D 畫面風格，一定可以在繼承原始版氣氛的同時，創造出全新風格的遊戲畫面。
一開始是先製作中世篇，使用了和《
歧路旅人》相比又有許多不同的畫面特效，特別是能夠營造出空氣感的煙塵等描寫，和開發團隊成員一起為了開發出全新的 HD-2D 畫面風格而努力製作。因為《
LIVE A LIVE》每一篇的世界觀都不一樣，所以採用每一篇在比如說用色色調或是 3D 部份用法等等地方，都可以營造出獨自個性的方針。
媒體：想請教在這次重製時最重視的地方，以及想要從原始版做出改變，和不打算要改變的地方。
時田：最重要的當然還是原始版遊戲的「體驗」了吧，我一直以來都覺得角色扮演遊，重點就是在「要以什麼樣的感情來戰鬥」這點上面，在原始版遊戲中也很重視這一點。正是因為這次有請到配音員加入語音，所以應該如何保持原本情感共嗚的感覺，是這次我們不斷在調整的地方。
覺得應該要從原作做出改變的部份，是地圖以及戰鬥等所有關於攻略遊戲的部份。當時角色扮演遊戲的風格，就是讓玩家「先下去玩並一邊思考」，但是在這三十年間，因為遊戲不斷進化的關係，所以變得更重視介面要簡單易懂，玩起來也要更加方便。所以這個部份是開發團隊真的下了很多工夫，下去改進並且調整的地方。
而在其中對於一些說到《
LIVE A LIVE》就是這個！的重點部份就沒有改變，只是單純變得玩起來節奏更順暢，有高低起伏明確的遊玩體驗才對。
媒體：有收錄原始版遊戲沒有加入的角色語音，是這次重製版的特徵之一才對，所以想請教在選角和收音方面的執行方針。
時田：選角是由我本人負責，是依照我當時開發原作的印象，從最近知名的配音員、一直以來和我有長期合作的配音員，以及有玩過《
LIVE A LIVE》的配音員等等當中選擇，特別注重這種全明星的感覺。
只有特定一個角色，是透過選秀會來進行選角，不過這部份會在之後才正式發表，敬請大家期待！
收音工作因為是在 COVID-19 疫情之下進行，必須要限制在場人數，所以是分別請到每一位配音員，開發團隊也是只有我本人前往錄音室負責收音。
其他團隊成員則是利用遠程方式參與，是非常仔細，花了非常多時間下去的收音工作。花費了三十年的時間，才能夠請到這精彩的配音員陣容演出角色，每次收音時都讓我感動到會起雞皮疙瘩的程度，所以敬請大家期待！
媒體：親眼見證過去自己製作的遊戲重新再生的模樣，有什麼感覺呢？
時田：原作的開發期間為兩年，在發售後經過二十八年，合起來剛好是三十年了。
這是我第一次負責總監的作品，所以把想做的事情都盡可能塞進去，和同伴們一起全心投入製作出《
LIVE A LIVE》。但當時並沒有熱賣到足夠推出續作，讓我感到很不甘心。
在那之後也好幾次嘗試提出重製或是續作的企畫，然而都很難跨過門檻，最後只好放棄。
可是在這段期間當中，曾經有玩過遊戲的玩家們，一直在社群網路或是透過遊戲直播在傳頌這款遊戲。大家給了我很大的勇氣，於是趁著推出二十周年的機會舉辦了周年記念演奏會，也在虛擬主機服務裡重新推出遊戲，持續有具體的行動。
正因為有這樣子的效果，才能夠實現這次的遊戲重製。因為有各位開發團隊成員、各位配音員、音樂團隊、各方關係人士，以及所有喜愛《
LIVE A LIVE》的玩家們一起努力，我才能夠開始製作這次的重製版遊戲，真的是件非常幸福的事情，讓我每天都懷抱深深的感謝與感動。
作為一名遊戲創作者，其實我一直以來比起移植或重製，都比較堅持要製作新作，沒想到這次會有這種感想……
這一切都是因為有各位喜愛《
LIVE A LIVE》的玩家所在，我會在遊戲裡灌注自己的感謝與靈魂，希望能準時在 7 月 22 日送到大家手上！
媒體：想要請教在開發原始版遊戲時的秘辛，當年企畫是在什麼樣的情況下立案的呢？
當時《
勇者鬥惡龍》、《Final Fantasy》、《SaGa》和《聖劍傳說》都已經構成系列，正是角色扮演遊戲風行的時代，而且《
超時空之鑰（クロノトリガー）》也已經立案開發。
所以我就把《
超時空之鑰》視為假想敵，想說那我就用合輯的方式打造出複數世界，而且角色設定也是每個世界都不一樣，於是就找上小學館公司商量，請到各位漫畫家大師們來為我設計角色。
還不單純只是合輯，因為認為故事應該要如何匯集在一起就是勝負關鍵，所以就以走向最王道的中世篇作為主軸。
媒體：在原始版遊戲開發過程中有什麼令人印象深刻的事情嗎？
時田：漫畫家老師們有很多人來到遊戲開發現場，看到正在製作中的遊戲畫面，為我們加油打氣，真的是很讓人開心。所有團隊成員都很高興，從他們的熱情中獲得更多能量。
像是和島本和彥老師在咖啡廳裡一邊開會一邊畫出角色的線稿，以及去拜訪了石渡治老師的工作現場等等，這些事我現在依然記憶猶新。
還有就是當時大家都可說是住在公司，只有週末才會回到自己家裡，團隊成員大家都是二十幾歲，都非常想要一直做遊戲做下去，真的可以說是熱情洋溢。
還記得當時會在工作途中，開《
快打旋風 2（ストリートファイター II）》、《火爆摔角（ファイヤープロレスリング）》以及《
魔法氣泡（ぷよぷよ）》等遊戲。
媒體：聽說原始版遊戲是時田製作人第一次擔任總監的作品，在當時通過開發這款遊戲得到的經驗和教訓，有沒有哪些能一直用到現在的呢？
時田：由於遊戲發售時期比原本預想還要晚，所以有很充份的時間可以調整。也因為這樣像是演出時機等等方面，都有好好調整到非常細節的程度。
我們是採用比起不斷製作出滿分的零件，讓現場負責人同時開發製作，就算有缺陷還是先組合成一款遊戲，能看到整體之後再來調整的方式。雖然和當時的開發團隊人數以及遊戲主機性能也是有關，但我個人覺得有從中學習到，如何讓作品整體的流程或是說高低起伏，顯得更有強力的手法。
還有就是對一個製作人來說，產品發售時期的重要性。當時是在《
Final Fantasy VI》和《
超時空之鑰》兩款作品之間，而且還是在《
地球冒險 2（MOTHER2 ギーグの逆襲）》的隔一週發售，於是就敗在這場超級任天堂後期的激戰當中，無法成功建立起系列遊戲，是非常需要反省的地方。
但話雖如此，也正因為是這樣，所以玩過本作的玩家們，才會為了能夠讓本作流傳下去，而不斷口耳相傳，最終才能夠走到今天。
正因為現代是個有許許多多不同娛樂內容產品，不論是職業業餘，還是新新舊舊的時代，所以能夠貫徹創作者熱情的作品，才有辦法得到更多機會，花了這麼久的時間，終於讓我重新體認到這一點。
媒體：和原始版遊戲開發當時和現在相比，應該可以在遊戲開發手法上有感覺到有些不一樣的地方吧。
時田：遊戲主機的效能在這三十年前，發生了在其他產業界中無法比擬的進化，也因為這樣，讓開發人員、製作期間、預算以及工作量等方面，都越來越龐大。
但是包含工具軟體在內的製作環境也更為充實，年輕優秀又有熱情的開發團隊都能夠好好活用。也因為有他們在的關係，這次的重製版可說是一款遠遠超越我想像程度的作品。
我全心全力投入原作開發是在三十年前，讓我深刻感覺到，這種年輕人熱烈投入開發作品的能量有多重要，是不管以前還是現在都沒有改變的事情。
媒體：那麼在最後，請分別對原始版遊戲的忠實玩家，以及雖然知道《LIVE A LIVE》這款遊戲但沒有機會玩到的玩家們說幾句話吧。
時田：有玩過原作，並且熱愛這款遊戲的各位，真的是讓大家久等了！因為有大家的支持，所以才能夠實現這次的重製。
這次的重製版遊戲，是在原作開發兩年，以及之後遊玩並持續傳頌這款旊戲的大家，一起花了三十年時間製作出來的作品，真的是非常感謝大家。為了表示我們的謝意，所以準備了有桌上遊戲、布里基大王（ブリキ大王）模型、附美術小冊子原聲帶，還有特製手提袋的收藏版商品。請大家一定要在 7 月 22 日，和全新，但是熱情依舊的《
LIVE A LIVE》再次相會！
以及雖然有聽過遊戲名稱，或是「到九泉之下永遠向我低頭謝罪吧」等名台詞，但並沒有玩過遊戲的各位玩家，可以一天玩個一篇的合輯式各篇劇情，以及全部匯集在一起之後才能創造出的遊戲特有驚人發展。請大家一定要親自體感這款重生為現代遊戲，變得更加方便遊玩的《
LIVE A LIVE》遊戲故事，還請大家多多支持！
今後也敬請期待遊戲後續報導！
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Gosho Aoyama, Yoshihide Fujiwara, Osamu Ishiwata, Yoshinori Kobayashi, Ryouji Minagawa, Kazuhiko Shimamoto, Yumi Tamura
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