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暗黑破壞神 4 》開發團隊今（30）日分享 2022 年第一季季度更新部落格、同步公開環境美術介紹影片。研發團隊透露《
暗黑破壞神 4 》將會有超過 150 個隨機地下城可供探索，所有地下城都將以忠於 Blizzard 所設定遊戲基本原則「重返黑暗」來呈現。
本次主題聚焦遊戲中各區域的設計方式，以及如何整合區域並塑造出身臨其境的環境美術
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暗黑破壞神 4 》研發團隊包括美術總監 Chris Ryder、美術副總監 Brian Fletcher、燈光副總監 Ben Hutchings、首席室內環境美術設計師 Matt McDaid 和首席道具與互動物美術設計師 Chaz Head 等成員，此次透過官方部落格分享遊戲中各區域的設計方式，以及如何整合區域並塑造出身臨其境的環境美術。
官方指出，《
暗黑破壞神 4 》將是該系列遊戲中最黑暗、看起來最貼近真實的作品，但比起完全的寫實，團隊更注重營造出令人身臨其境的遊戲環境。Chris Ryder 表示，他們在打造《
暗黑破壞神 4 》遊戲環境時，採取風格相較於先前的系列作品更加黑暗、更加身臨其境。目標是讓玩家能夠充分沉浸在遊戲當中，而不是一昧地追求寫實度。他們必須使用合適的材料、建築結構和物體風格，才能讓玩家在探索地城和開放世界的時候融入遊戲的氛圍當中。而區域氣候條件、多樣生態系以及故事劇情的歷史背景，也為聖休亞瑞這種中世紀風格的遊戲世界奠定了基礎，讓物品和地點的視覺設計有了可以依循的模式。
他指出，遊戲環境的氛圍幾乎是以有形的方式表達出來，因為《
暗黑破壞神 4 》視覺系統更加著重於天氣和光線。下雨的時候，地板會被淋濕、車輪和馬蹄經過的地方會出現小水漥、地面會出現泥濘，周圍的環境會變得比較沉重抑鬱且潮濕。此時，如果玩家進入火光朦朧的旅店避雨取暖，就會立刻感覺到室內與室外環境的鮮明對比。
《暗黑破壞神 4 》強調是該系列遊戲中最黑暗、看起來最貼近真實的作品，但比起完全寫實，團隊注重營造令人身臨其境的遊戲環境。
光線朦朧的旅店
官方指出，為達成此目標，設計團隊針對概念美術、遊戲場景和實裝設計訂定了兩個基本原則：「中世紀風格美術」和「重返黑暗」。「中世紀風格美術」這個主軸提供團隊篩選美術作品的基準，納入林布蘭等著名畫家所使用的技巧，斟酌調整細節程度、色調範圍以及對顏色的講究。「重返黑暗」這個主軸則是對《暗黑破壞神 4》的所有遊戲內容一體適用，從地城到光線無所不包，希望能夠把聖休亞瑞塑造成危險且風格黑暗的中世紀哥德式世界。在這兩個基本原則的指導下，團隊所設計出來的遊戲環境致力於營造出獨一無二的視覺風格。在打造充滿危險氛圍的聖修亞瑞時，氣候和物理導向的光線也十分重要，它將賦予這個世界更加真實的感受。
在打造充滿危險氛圍的聖修亞瑞時，氣候和物理導向的光線也十分重要，它將賦予這個世界更加真實的感受。
研發團隊表示，《
暗黑破壞神 4 》將是本系列作品史上首度推出共享開放世界，總共有 5 個區域可供探索。從大乾原、斯科斯格倫海岸到冰川山脊，每個區域都由《
暗黑破壞神 》的美術和設計團隊打造。許多區域境內都有動態物件，讓建築構造和地形環境充滿生命力；團隊這次更進一步打造了寫實且多元的破壞機制，環境中也會出現可互動和可破壞的物體。
Chaz Head 針對動態物件舉例像是在斯科斯格倫海岸的部分，海上的船隻會隨著海浪載浮載沉，魚販的魚網則晾在市集曬乾，他們目標是要為附近的建築構造和地形地勢注入活力。藉由所設計的物件和村落特色物品，進一步在《
暗黑破壞神 》的遊戲世界中營造出現實世界才有的那種實體感。
除此之外，研發團隊在部落格中也介紹了像是奧北修道院、科沃沙德等地區風貌。
Brian Fletcher 在介紹中提到，透過結合手工打造以及自動生成的遊戲內容，《
暗黑破壞神 4 》將有超過 150 個隨機地城。為了使地城的設計過程更有效率與彈性，團隊決定製作一系列地貌圖樣組，能夠以巧妙方式和各種不同的物體、互動道具和光線搭配使用與重複運用。為了讓地貌看起來自然，團隊特別將圖樣組的轉換場景設計成一個全新功能，以利同一個地城中的兩個不同圖樣組之間進行無縫轉換。
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