身為十五年《魔獸世界》資深老玩家的林昭辰現居台東、為業餘的木雕創作者，他為了想要有一把「霜之哀傷」自己親自以木雕打造、分享在 Facebook 後短短時間內收到玩家廣大迴響，進而打造更多《魔獸世界》傳奇武器，甚至連伯瓦爾在《魔獸世界：暗影之境》影片中的武器也打造出來，而他此次為《魔獸世界》15 周年親手雕刻出重達六十公斤的大型周年紀念 LOGO 木雕，並接受巴哈姆特 GNN 專訪、訪談間洋溢著他對《魔獸世界》的濃厚情感。
《魔獸世界》資深玩家林昭辰與他創作的 15 周年 logo 木雕作品
Blizzard 明日起在華山 1914 文化創意產業園區舉辦《魔獸世界》15 周年，今日開放媒體預先導覽，展覽中有許多林昭辰打造的木雕武器作品，而林昭辰也接受了巴哈姆特 GNN 的專訪，以下為訪談摘要整理：
問：請教老師是什麼時候開始接觸《魔獸世界》？
林昭辰： 我從 DOS 時代開始就開始玩電腦遊戲，一開始玩日本跟韓國做的線上遊戲，但外掛猖獗，曾經有三小時都打不到怪的經驗，後來剛好《魔獸世界》要進來台灣，我就找了十幾個朋友，一起在網咖等伺服器開啟，第一時間我們就進去遊戲中創角了，然後我過去十四年八個月的時間都玩聯盟，最近兩個月開始去部落嘗試德魯伊，可以說過去十四年只玩了一半的魔獸，這兩個月拼起來、整個魔獸體驗比較完整一點。
問：那在《魔獸世界》遊玩過程中，有沒有哪個資料片或副本讓老師印象最深刻，為什麼？
林昭辰： 我想應該是奧山吧！奧山可以打一個禮拜，可以說全世界沒有這東西，很多人都樂此不疲，如果真要講印象最深刻的就是奧山。至於資料片的話，應該還是阿薩斯（指《巫妖王之怒》） ，他太悲壯了，真的是個很悲劇的角色，他從一個很正派的人到墮落的王子，從意氣風發到冷漠、黑暗，可以說玩魔獸的人應該很少有人不喜歡他的吧，像台中有他的雕像，雖然有的人不知道《魔獸世界》，但看到這個雕像都會覺得好帥。
問：可以請老師談談你在《魔獸世界》玩的職業？
林昭辰： 最初就是玩戰士，我喜歡近戰、因為玩遠距離職業要唱法、我等八秒會睡著（笑），所以我多玩近戰。一方面也可能是有英雄主義的感覺，覺得身為坦克，就是「怪物都來打我吧！不要讓朋友受傷」那樣的感覺。
但後來覺得，如果我不瞭解其他職業，就沒辦法坦好副本，所以我開始慢慢玩其他職業，中間我有短暫 AFK 幾個月，忘了遊戲密碼，兩年多前我又創了帳號、現在七個職業滿等，但我最愛的還是戰士。不過，就如剛剛所說的， 最近玩了德魯伊，感覺真的超爽、德魯伊有夠靈活，職業變化、可以坦、輸出又夠力，貓 D 真的超帥，我住台東鄉下，最近我家有野貓的 BABY 會過來，整個就跟德魯伊一樣， 貓媽媽會把小貓帶到我家來吃食物，看到四隻小 貓咪在那邊跳啊、打啊就讓我想到德魯伊，我現在很喜歡貓 D，DPS 夠，又不容易死。
當初當坦的壓力蠻大的，出團什麼事情都會怪到坦身上，像是有人沒有躲地板、躺了會說你沒拉好，早期有法師也不看狀況、一開始就放火球 OT，當坦壓力真的很大（笑），後來想說瞭解每個職業才能當坦，而不是只會盾牆、法術反射等。我覺得 Blizzard 遊戲設計師不是一般人，沒看過一個遊戲這麼複雜，魔獸要用頭腦玩，我甚至希望能出個類似鋼琴概念的腳鍵盤，除了手用鍵盤跟滑鼠操控《魔獸世界》外，放大絕可以用腳踩，這樣好處是也比較健康（笑）。
問：老師開始創作《魔獸世界》木雕物品的契機 ，聽說是跟「霜之哀傷」有關？
林昭辰： 霜之哀傷只有阿薩斯有，伯瓦爾也沒有、遊戲玩家也沒有。我有次和老婆去台中看阿薩斯雕像，我老婆不玩遊戲、但看到也覺得阿薩斯雕像跟霜之哀傷很帥，我就很想要有把霜之哀傷，上網看原尺寸的霜之哀傷周邊要賣新台幣一萬多元，想說剛好在台東弄小木屋、有剩下木頭，而我自己又學設計，就乾脆自己買了一套雕刻刀做一把，做出來後一貼 FB，沒想到來了一千多個讚，以往我做一個木雕作品也許一、廿個朋友的讚，這 一千多個讚讓我好開心，由於得到很多回饋與留言，我就一把一把做下來，只要《魔獸世界》有新的影片出來，就想要把那個還沒有在遊戲中實現的東西做出來。
林昭辰與自己手工打造的霜之哀傷
我還做了全世界目前沒有人用木頭做的魔獸武器，像是《魔獸世界：暗影之境》伯瓦爾手中的武器，由於遊戲還沒有將其命名，有人說阿薩斯的叫霜之哀傷，這把應該要叫火之高興，但我覺得這太口語化，目前我就稱呼它叫焰之狂喜。
林昭辰把這把稱呼為焰之狂喜
問：當初看到老師分享自己製作的武器時覺得很厲害，那老師當初有預期玩家反應這麼熱烈，甚至慫恿你開粉絲團嗎？
林昭辰： 我接觸《魔獸世界》後，我覺得我的生命分成三個世界，一個是人生現實世界、一個是睡覺時夢的世界，還有《魔獸世界》，每天花八小時。我本來住在台北，後來覺得該退休去台東，本來想休息，但做了這些《魔獸世界》木雕作品後可以帶給很多人開心，覺得蠻爽的，我應該還會繼續做下去，我希望可以跟魔獸一起繼續邁向下一個十五年。
對我來說《魔獸世界》不只是個遊戲，可以說是地球上另一個王國，玩過魔獸玩家人口數非常多，我覺得長期玩《魔獸世界》的人鐵定比一般人聰明，因為玩這遊戲要去想、去思考，每個職業技能、設計有完整系統在，可以讓人好好研究，有時比現實工作還來得複雜，如果能把魔獸技能、職業都搞清楚，相信會培養好的思維去應對。
問：可以談談這次設計15 周年 LOGO 作品嗎？
林昭辰： 當初聯絡我要創作《魔獸世界》15 周年 LOGO 時，我想說我到底做不做得出來，整個創作是寬度三米五、高度兩米三，一個人扛都扛不動，我本來預期可能要三十公斤，結果超過五十公斤以上，整個製作過程老婆也得幫忙搬，我家也沒有這個地方、工作室也不夠大，只能露天在院子裡敲敲打打，足足花了一個多月。
我做魔獸木雕都是純手工、武器也是純手工，我在創作時內心都希望盡量不使用艾澤拉斯沒有的工具，我會想說如果我是黑鐵矮人會怎麼做、地精會用什麼工具來打造，我是用這樣心態去做。現在有很多工具、可以簡單製作這些武器，但這和那個世界工藝並不符合。我會 3ds Max、那用 3D 模型加上切割機等很快就有，可是那樣做不出武器的表面質感與手感，所以我還是喜歡用雕刻刀，就像矮人那樣拿著鑿子等工具去打造武器的感覺。
我家門口本來就有一個英文版《決戰艾澤拉斯》的 LOGO，可能是因為這樣，他們才說要做放大版 LOGO，我覺得挑戰性很夠，重點是可以跟很多人分享，所以感覺很開心。
問： 可以跟玩家分享您創作魔獸木雕的流程嗎？
林昭辰： 認真講如果要保存久一點，木頭要用好一點，但成本會貴很多，甚至可能要花個幾十萬元。但我不希望因此害那些巨木被砍，所以我用人造森林、也就是做給家具用的五年或十年木材來製作，雖然這沒辦法那麼耐久、甚至可能會收縮，但考量地球需要樹木呼吸，所以我不希望用太大的木頭。
基本上我都用比較小的木頭慢慢拼，雖然這樣工作程序會多很多，我通常在確定要做一件作品前，會先在腦袋中想一個禮拜我要怎麼做，接著拿木頭用鉛筆畫、貼上去，我不用電腦輸出的圖，因為艾澤拉斯沒有印表機，在手畫後我把形狀鋸出來、慢慢鑿、挖空跟上色，最簡單的第七軍團匕首手工製作過程大概花一個禮拜，霜之哀傷當初花了三個禮拜，一方面也是因為那是我的第一把魔獸作品，我那時對雕刻刀還不是很熟、對木頭特質也沒有那麼好的掌握，像霜之哀傷上的骷髏頭的角、我弄斷了七、八次，因為那很尖，稍微用力就斷掉，但我不想要用黏的，所以斷了就重新來一遍。
問：那在創作魔獸相關作品時，有沒有什麼技術性較難克服的地方？
林昭辰： 技術性是還好，當然我自己也有一點美術底子，所以還算輕鬆，比較痛苦的是手常常被雕刻刀戳傷，繭也是一直長。
我覺得重要的是要有耐心、要有美工的底，才能畫到正確，把比例跟完整度做得好。製作過程我是不覺得困難，但就是一定要耐著性子，我常常覺得這就像打副本一樣，第一次常常會滅團、不會一次就過，甚至可能一個月才出現首推成功，失敗可以說是堆疊成功的基礎，那雕刻到斷掉、壞掉都是正常的，這不叫困難，這叫過程，就像打副本趴是過程、不是失敗，只要再復活就好、沒什麼好怕，反而打五人團有人斷線後就不上來，這比較傷腦筋（笑）。
問：那老師在所有自己《魔獸世界》創作作品當中，最喜歡哪個作品? 為什麼?
林昭辰： 一開始就是霜之哀傷，因為很帥。最近的話就是索爾的斧頭與伯瓦爾的武器，我搜尋網路應該可以說是目前唯一實體化的木雕，所以我對這兩把感到特別驕傲與喜歡。
問：最後想問老師，《魔獸世界》對於老師來說最有魅力之處是什麼，讓老師能夠持續至今遊玩?
林昭辰： 我本身是創作者、從小就愛畫畫，後來又做設計，我知道創作者辛苦在哪。我中間有短暫去玩過其他遊戲，但發現有些遊戲花了很多時間 COPY、卻沒有用心在創作，而是把心思放在複製上，讓我覺得玩起來沒什麼興趣。
以《魔獸世界》來說它是研發團隊自己創作的 3D 遊戲、整個世界很龐大，你可以在遊戲中用各種角度來欣賞，像是有的玩家整天不打團、不農怪，就在艾澤拉斯拼命換裝拍照，也很開心。我自己也很喜歡《魔獸世界》的故事性，我覺得他們創做出來的魔獸故事內容越來越龐大，不只從地表到外太空，還要去暗影之地，而且像泰坦生物從神學與科學角度都很吸引人，遊戲還有時間穿越、空間跳躍的內容，所以整個遊戲故事性強、空間時間都放得很大，生物種族、內容非常豐富，讓我捨不得離開。
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